刘可文　白倩雨

摘要：诗意化的语言、符号化的意象和碎片的叙事构成了毕赣电影的独特风格，这使他的电影具有浓厚的文艺气息和鲜明的风格特点。

关键词：毕赣电影;电影语言;意象符号;叙事结构

中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1671-444X（2021）02-0100-05

国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.02.016

毕赣的长篇处女作《路边野餐》在金马奖收获了高口碑，并获得了金马奖“最佳新导演”奖项;2018年更是携其新作《地球最后的夜晚》强势入围戛纳电影节，受到了巨大的关注与讨论。两部电影都以独特的艺术魅力在业界获得好评，但是在市场上，两部电影的口碑和票房却不理想。为什么会出现这种情况呢？笔者从电影的形式上去思考这个问题。毕赣在电影形式上进行了大胆的尝试，其创作与自身的成长经历密切相关，他把个人生命经验放入作品中，并将贵州以及家乡的风貌带到观众面前，其电影具备作者电影的风格与特点，同时又充满了文艺气息，形成了独特的电影形式。笔者从电影语言诗意化、意象符号化和叙事碎片化三个方面分别探析毕赣电影的形式，了解其独具魅力的电影体系。

一、语言诗意化

诗歌与电影隶属于两种艺术类别，有着不同的美学体系，但这两种艺术的包容性十分强。电影与诗歌的结合给电影带来了无穷无尽的想象空间，这是一种能指与所指的结合，丰富了自身。诗歌这种艺术体裁，本身就是人们用来抒情言志的方式，在文学领域里，建构诗意的要素是文字，而在电影里，则转化为电影的视听语言。……