黄桂娥

摘要：“现代性”原本就是一个复杂多义的概念，它与审美现代性、启蒙现代性、文化现代性等概念发生交织，而“艺术现代性”既涉及到文艺复兴以来至18世纪“艺术”概念本身的现代性，又涉及到20世纪艺术史实本身的现代性进程，其核心是艺术语言本身的高度自觉与审美自觉。就其绘画史来说，是由塞尚开启的色彩和结构两条路径，在形式主义进程中完成康德美学关于审美无功利和纯粹美的诉求。

关键词：审美现代性;艺术现代性;康德美学;形式主义

中图分类号：J0-02文献标识码：A文章编号：1671-444X（2021）02-0029-04

国际DOI编码：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.02.005

胡玲玲博士的著作《日常生活与艺术现代性》（中国社会科学出版社2019年），试图以现代性为路径，以中西方20世纪绘画中的日常生活题材为对象，最终回证艺术的现代性问题。这个选题难度大，全书涉及哲学、美学、艺术史这三个核心领域，既能从中看到作者知识储备的丰富性，但又从中滋生出诸多可讨论的话题。

“艺术现代性”是本书的核心概念，但这个命题似乎是从“审美现代性”这个概念衍生出来的。导言部分首次出现这个概念时是这样说的：“虽说艺术现代性从属于审美现代性，秉承了其基本的反叛和颠覆精神，但艺术现代性还鲜有专题梳理。”[1]2“艺术现代性”，窃以为，要讨论的是艺术创造何以现代的问题，而不是审美经验何以现代的问题。如何拉开“艺术现代性”和“审美现代性”这两个概念之间的距离，是“艺术现代性”这个概念是否成立并获得合法身份的关键。……