余华说《文城》：不要重复自己
2021-06-11张英
61岁的余华，最新出版的长篇小说《文城》开机印刷50万册。出版社为这部小说打的广告是：那个写《活着》的余华又回来了。
《活着》是余华在1992年写的第二部长篇小说，是他文学创作生涯里程碑式的作品。而写《活着》那一年，余华32岁。第一版《活着》，由长江文艺出版社出版，责任编辑是周季胜。
当时正是文学低谷，这本书的首版印刷量才3000册。之前的一年，余华写下了长篇小说处女作《在细雨中呼喊》，后交由花城出版社出版，开机印刷1万册。
30年后，余华业已成为中国文学界最畅销的作家之一。《文城》2月22日全网预售第一天，即登上当当新书销量榜的第一。第二天，出版社根据预售情况，宣布加印10万册。
出版社把《文城》和《活着》进行比较的策略很成功。评论家和读者们，也纷纷把两部小说里的主人公林祥福和福贵进行比较，认為两个人命运的一致性是都很悲惨。
但余华不认同这样的简单对比：“《文城》和《活着》是截然不同的两部小说。《文城》的叙事立场与《活着》不一样。《活着》是写实主义的叙述，《文城》是借助了传奇小说叙述方式，它的叙述是戏剧性的。”
《文城》的封面是余华自己选的，他喜欢张晓刚的这个作品。余多本书的外文版封面，都是张的作品。“我觉得我跟张晓刚是有缘分的，可能我和他两个人在作品中有一种内在的呼应关系。”余华说。
2021年4月，余华应《文城》出版方新经典的邀请，分别出席了在北京PAGEONE书店和上海朵云书店的活动。5月，余华在京接受了我的采访。
“《文城》是我第六部长篇小说，不是最后一部。写了几十年的人都知道，写作与其说是脑力劳动，不如说是体力劳动。对于未来的写作，我现在还没有悲观。体力虽然不如过去，也还没有成为写作时的障碍。”
《活着》和《文城》的关系
张英：怎么看待出版方把《文城》和《活着》挂钩进行比较的策略？
余华：《活着》是写实主义的叙述，《文城》借助了传奇小说叙述方式，它的叙述是戏剧性的，这是传奇小说的特征。
《文城》试读本做好以后，我跟新经典的编辑在微信里面说的很清楚，作家不寄，寄过去以后人家会感觉这是在逼着要说好话;评论家你们想寄谁就寄给谁。
我知道后来他们有寄给程永新。他读完以后，把书定位为一个浪漫传奇小说，我觉得这个定位非常好。还有一点他也说得好，这不是传统意义上的传奇小说，它是一部“借壳上市”的传奇小说。
《文城》出版后，不少人将它与《活着》比较，这是截然不同的两部小说，应该是无法比较的，因为作者都是我，就有了这样的比较。《活着》是我写下的小说里最受欢迎的作品。所以《兄弟》出版时，拿《兄弟》与《活着》比较，《第七天》出版时，拿《第七天》与《活着》比较，《文城》出版时也是这样，我下一部作品出版时，仍然会是这样。
张英：《文城》不仅是传奇小说，还有点浪漫主义色彩，你同意评论家这样的观点吗？
余华：我刚开始写的时候，都会对作品有一些愿望。比如《许三观卖血记》。
我年轻的时候读詹姆斯·乔伊斯的小说《都柏林人》《一个青年艺术家的画像》，后来的《尤利西斯》之类的根本看不下去。《一个青年艺术家的画像》竟然通篇用对话写出来，了不起，所以我想将来若有机会，也来玩一把。后来就有了这样的机会，我写了一万多字后发现全是对话，然后问题出来了。像《兄弟》这样的小说，里面的对话仅仅是人物发言，但在《许三观卖血记》里面的对话，还承担着叙述推进的作用，所以对话也要有一点旋律，有时候对话里面故意穿插几个字，看起来啰嗦，但也有特定功能在其中。《许三观卖血记》本是按短篇小说写的，写着写着刹不住了，感觉要写成一个中篇了，到了要发稿了，感觉可能是长篇了。
年轻时候的余华。
《文城》也是一样。我当时写过一个侦探小说《河边的错误》，然后《鲜血梅花》是武侠小说，还有一个古典爱情才子佳人小说，当时还想写一个传奇小说，后来放弃了，没继续下去。等到《文城》开始写的时候，尤其是这次修改的时候，我突然发现这就是一个传奇小说，小说里面很多人物都是戏剧性的，我就想把它写成一个传奇小说。
《活着》《许三观卖血记》这两部是写实主义的小说，《文城》是一部传奇小说;写实小说与传奇小说的区别，我自己来分析，就是前者通常是人物带动故事，后者是反过来的，用故事带动人物，所以我就尝试一下。
张英：如果你向读者一句话推荐这本书，你会怎么说？
余华：这一句话是新经典编辑们想出来的，我肯定说不出水平那么高的话——
一个人和他一生的寻找，一群人和一个汹涌的年代。
“汹涌”这个词用得特别好，我想一百年也想不出来，谢谢编辑们。
六十岁写了《文城》
张英：写作《文城》的契机是什么？
余华：是一个错误的契机，大概1998年或者1999年的时候，当时20世纪快要过去了，想写《活着》以前的故事。
因为《活着》是从（上世纪）40年代开始，我们这代作家有挥之不去的一种抱负，总是想写一百年的，哪怕不是在一部作品里写完，也要分成几部作品写完，所以想这样开始写。
