孙福轩

(浙大城市学院 汉语言文学系，浙江 杭州 310015)

辞赋文学由“诗”“骚”发端，经两汉骚体赋、散体大赋，魏晋六朝骈体赋，至唐宋律赋兴盛和文赋创生，体变已穷。后经元明两代之复古，至清代又彬彬大盛，可谓“集周、秦、汉、魏、唐、宋、元、明之大成”[1]。据马积高主编的《〈历代辞赋总汇〉前言》，全书合计收辞赋作家7 450余人，辞赋作品29100余首，而清代辞赋作家竟达4 810人，辞赋作品达19 499首(1)当然这还远不是清代赋作的全部，尤其是律赋遗漏甚多。“这次辑录进行得是比较广泛的，除了宋人郑起潜《声律衡裁》(笔者注：应为《声律关键》)所载的唐宋人律赋的残垣断壁未进行一一比勘辑录外，对明以前的总集、别集及我们所能找到的部分地方志所载的辞赋作品，做了广泛的全面的收集，较以前的几种辞赋总集，如陈元龙《历代赋汇》、鸿宝斋主人《赋海大观》，篇幅都有较多的增加，可能还有遗佚，但不会太多了。至于清代辞赋，我们虽收有作家4 000余人，作品近20 000首，但清人集部到底有多少，目前尚无精确统计数字，恐怕还有许多手稿未被发现。故清代可能遗佚较多。但主要是清律赋……”参见马积高《〈历代辞赋总汇〉前言》，《中国文学研究》2002年第1期。，是清代以前历代辞赋作品总和的近两倍。虽然文学史上从来不以作品的数量来确定文学的“经典地位”，但如此众多的赋家和赋作，必然成为中国古代文学史和文学批评史上十分重要的现象。它的文学地位究竟何在，其文学价值又有几何，以及和学术文化思潮的关联等等，实为赋学研究领域的重要命题和范畴。