谢晓霞

2019年6月12日到15日第六届南亚博览会期间，云南卫视《经典人文地理》栏目播出纪录片《睦邻·缅甸》，包括《生生不息》《天赐国度》《水梦·山魂》《诗意栖居》4集。该片为首部中缅合拍纪录片，也是中国创作迄今最全面、深入展示缅甸的纪录片。2020年初习总书记访问缅甸之际，该片缅语版在仰光举办了开播仪式[1]。笔者对之前涉及缅甸的纪录片进行了梳理，发现2007年央视纪录频道播出的《同饮一江水》中对缅甸的呈现与《睦邻·缅甸》在主题、表达方式等方面形成一定的前后承接关系。《同饮一江水》共20集，涉及缅甸的有9集：第1集《多彩的水系》、第4集《大地之宝》、第7集《稻谷飘香》、第9集《不变的虔诚》、第12集《手工制造》、第14集《独特的魅力》、第15集《一起成长》、第19集《金三角的变迁》、第20集《共有的家园》。十二年时间，两部纪录片中缅甸形象及塑造策略均有改变，原因在于纪录对象自身的变化，更体现了中国纪录片创作、审美理念的变迁。

一、缅甸影像的叙事转向

“叙事被视为任何一种文本内部的、文本与其消费者之间的组织方式。”[2]恰当的叙事手段也是纪录片魅力的重要依托。《同饮一江水》《睦邻·缅甸》均没有贯穿始终的人或事，按照比尔·尼科尔斯的分类，能归属到“诗意型”加上“解释型”，“回到追求和谐和美感的古典的诗意理念，从而发掘现实世界中的和谐和美感”[3]。

（一）叙事视角的转换

尽管有缅方的参与，两部纪录片创作的主体工作均由中方完成，遇到的首要问题是以什么角度讲述缅甸？它们都不是纯粹的位居传媒竞争纪实领域的最高端的自然史纪录片[4]，而是集合了人文、社会多样主题，是采取中国人看缅甸的“外视角”，还是缅甸人看缅甸的“内视角”？……