【摘要】旦角形象是河南戏曲电影的重要组成部分，丰富了河南戏曲电影的故事情节与艺术特色，推动着河南戏曲电影走向繁荣。本文以河南戏曲电影旦角形象的艺术特征为切入点，分析其旦角形象在河南戏曲电影中所体现出的类型特征、性格特征、表演特征。

【关键词】河南戏曲电影；旦角形象；形象特征

【中图分类号】J617.5 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）07-133-03

【本文著录格式】郜珂欣.河南戏曲电影中旦角形象的特征研究[J].中国民族博览，2021，04（07）：133-135.

1956年，常香玉主演的豫剧电影《花木兰》上映。这部电影不仅在全国范围内产生深远影响，同时也成就了河南戏曲电影的辉煌开端。旦角形象在河南戏曲电影中被经典化建构，是社会文化、意识形态、传统文化共同推动的结果，反映了文化语境变迁下女性身份及女性主体意识觉醒的嬗变过程。正所谓“形象就是对一个文化现实的描述，通过这种描述，制造了（赞同、宣传）这个形象的个人和群体、显示或表达出他们乐于置身期间的那个社会的、文化的、意识形态的、虚构的空间。”[1]本文从河南戏曲电影中旦角形象的特征为切入点，分析河南戏曲电影旦角形象所蕴含的类型特征、性格特征与表演特征。

一、河南戏曲电影中旦角形象的类型特征

（一）巾帼烈女形象

巾帼烈女形象是河南戏曲较为常见的旦角形象类型，主要出自传统戏与新编戏的剧目中，如《花木兰》中的替父从军的花木兰；《穆桂英挂帅》一表忠烈的穆桂英、佘太君等北宋天波府女将群像；……