苏晓君

新技术的来临将观者带入了一个新的时代——新媒体时代。由于新媒体随着技术的发展持续不断地变化，直到现在，学者们对它的定义众说纷纭，架构在网络技术与数字技术的基础上，它是一个没有界定的时代。在这个时代下，计算机技术的发展带动着数字技术的进步，同时也带动着其他方面的发展。

20 世纪80 年代，作为“第七艺术”的电影，在计算机技术发展的冲击下，也进入了一个新的时代——数字时代。基于数字技术的进步，数字电影技术解决了传统电影制作无法实现的镜头，还让影片变得更加生动，久而久之，数字电影逐渐替代了胶片电影。犹如人类的进化，数字电影的成长也有一个进化历程。迄今为止，数字电影的出现离不开技术的支持与科技的进步，但是数字技术不能轻易地将电影的美学本质取而代之。本文将从数字电影的影像景框、视听体验、观影模式上，探究数字电影的形式美学特征。

一、“可持续”的影像景框

法国电影理论家让·米特里在《电影美学与心理学》提出“镜头，角度，是一定选择的结果，是对外部世界剪裁加工的结果，它们有一个共同的特征：影像的景框，或者也可以说是银幕，银幕无非就是特别大的景框”。影像的景框就是银幕，观者在观影中看到的事物犹如窥视另外一个时间和空间里的画面。虽然电影中被记录的现实无关景框，但与想要赋予这个现实的再次呈现的形式是相关的。

景框是建构电影的根本，拍摄时不但要斟酌画面的构图，还需要思量景框的存在，考虑景框的长宽比例。……