王竹洁　郭蕾

摘   要： 影视评论是影视作品的一面镜子，可以反映出影视作品的是非得失，是他人选择电视剧和电影的“导航仪”。当下影视评论写作虽然呈现一片繁荣现象，但存在各种各样的问题，例如情绪化、零碎化、雷同化、低质化等。避免影视评论写作中的问题，总结正确的写作方法，显得尤为重要。

关键词： 影视评论   写作方法   情感   理论

影视评论是人们在观看一部电影、电视剧之后发表的见解或思考。作为影视文化的重要组成部分，影视评论对影视创作有深刻的影响。一篇优秀的影视评论发人深省，甚至能够博得影视创作者的关注，使其反思影视作品的成功与失败。在网络高度发达的今天，越来越多的人投入影视评论的写作队伍中，然而能称之为优秀的影视评论却少之又少。影视评论有助于观众更好地鉴赏和理解影视作品，其写作离不开以下几种指导方法：

一、把握角度，深入挖掘。

第一次观赏完影视后，感受是浅显的、碎片化的，评论者需要抑制情绪，只有反复观看影视，感悟才会加深，只有强烈的观赏感受才能触发写作动机。如果评论者把那些碎片化的感受一一写下，就会泛泛而谈，指涉过多，文章势必会空洞。“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，每个人观看完一部影视之后得出的感受不尽相同，影视评论的写作角度也有出入。所谓的评论角度，孙宜君曾作出解释：“它指的是对评论对象进行研究、分析、阐释、解读、讨论、评议的关照面，即写作的切入点、突破口，也就是从什么地方入手，评论什么。”[1]（20-22）一部影片涉及方方面面，如人物形象、故事内容、画面设置、主旨内涵、背景音乐、导演初心等，甚至某些细节都能成为评论的角度。观赏人可以选择印象最深刻的部分作为出发点，深入挖掘，细细品评，写出独到的、新颖的评论。

（一）“主旨是一篇文章的灵魂和统帅”，在影视中也是如此。主旨内涵是评论影视的重要标准，也是观赏者最容易发现的、最重视的写作角度。有些影片的内涵是单一的，有些影片的内涵是复杂的，甚至有些内涵是模糊的。如果评论者没有理解影片的内涵，就不能妄加揣测，而应实事求是，多了解导演的拍摄意图、价值取向，多查找拍摄的背后故事，这样才能结合自己的感悟，理解影片的内涵。

（二）一部影片的故事内容至关重要，它是观赏者能否看完電影的动力，也是大家关注最集中的地方。影片的故事内容是否合理、是否连贯、是否新颖、是否俗套，都可以成为评论的关注点。不过，需要评论者有足够的阅历，不仅要了解影片所反映的历史背景，还要观看其他影片，比较不同。

（三）人物形象是影片的重要元素，影视评论的写作可从人物形象着手。影片中的人物形象有正面的，也有负面的;有主要人物，也有次要人物。观赏者并非一定要评论正面人物和主要人物，其实负面人物、次要人物也有评论的价值。在对人物进行分析时，不仅要重视抽象上的概括，还要结合具体文本，层层深入地挖掘。最重要的是带着人文关怀，贴近人物的心灵。对负面人物，不能以一般的道德伦理为评价标准，而应结合人物的成长经历批评。

（四）影视不同于一般文学作品，是一种视听艺术，具有独有的特征，所以影视评论理应重视画面语言分析。一部电影的画面或宏大，或唯美，或温暖，或具生活气息。电影《八佰》是一部由真实历史事件改编而成的电影，自上映后讨论一直不断。其中，有些人关注电影充满泪点的故事情节、历史的真实性、人性的复杂，有些人却能够另辟蹊径，从电影的画面语言进行评论。比如《战争场面太悲壮，看完之后久久不能平静》一文指出：“《八佰》用最穿透力的场面呈现，给观众带来最为直接的感官刺激，不管你在什么年龄层，都可以体会到属于自己的感受，让人内心久久不能平静，即便是隔着银幕，依旧能强烈感受到残酷战争场面的扑面而来。”作者有别于他人，根据电影的实际，找出电影的又一特色，有的放矢，进行深入挖掘。

（五）细节往往被人忽视，但是它对影片的作用不容小觑。如果能挖掘电影的细节，进行评论，就能够起到解释的作用。细节分析准确，能让人恍然大悟。电影《少年的你》有很多镜头特写，其实就是暗藏在电影中的细节，但是较多观众未发觉，或者并没有明白这些特写的意义所在，有评论者从细节出发，逐一解释，让人了解到电影的魅力。

二、注重情感，讲究理智。

朱光潜曾谈道：“文章如说话……首先是说话人对所说的话不能毫无感情，其次是说话人对听众不能没有情感上的联系，爱或是恨，这些情感色彩都必须在声调口吻上流出。”[2]（348）费尔巴哈说：“只有在问题激起我的热情，引起我的灵感的时候，我才能讲演和写作。”[3]（504）影视评论更是如此，只有当影视的某些部分触动到作者的内心情感，引起情感共鸣或冲突时，作者才会迫不及待地付之于笔端。真诚地表达情感，应该是写作影视评论的一个重要原则。情感或浓烈，或平淡，或热情，或内敛，或爱，或恨。在影视评论中，作者应该有鲜明的情感立场，而不能模棱两可。《〈父母爱情〉：感动我们的不止是爱情》这篇评论从情感体验出发，深入分析电视剧《父母爱情》中所表达的几种情感：磕磕绊绊的姑嫂情、患难与共的手足情、亲如一家的邻里情。在这一篇评论中，我们能深刻体会到作者对这部电视剧的肯定和喜爱之情。

情感对影视评论的作用不容小觑，但并不意味着在写作时可以肆无忌惮地宣泄自己的情感。无节制地宣泄情感，可以表现为语言暴力的狂欢。许多网络影评人剑走偏锋，用非理性的污言秽语吸引大众的关注。虽然非理性的语言能够体现影视评论人的个性，在短暂时间内能得到热评和追捧，但是经不起仔细推敲，更经不住历史的检验。重要的是，情绪化的评论否定了电影的成功之处，不仅对于电影的全体制作人员而言是一种打击，还给整个影视行业带来了不良风气。

讲究理智还需要评论者做到实事求是。当下，影视行业越来越商业化，存在一些网络水军。不论电影本身的优劣，为了牟取商业利益，不讲原则，主观夸大电影的价值或者恶意诋毁电影，这样是不公正的、不可取的。每一个评论人都应该摒弃外界的非理性因素，在观看的基础上，客观公正地评价影视作品的是非得失。

三、学习理论，融入实践。

影视评论并不等同于影视观后感，可以无所顾忌地表达自己的所感所想。它需要立足于一定的专业知识，否则就不深刻，或者形成误解。目前，许多观赏者写出的评论蜻蜓点水，浅尝辄止，抑或是曲解电影的内涵，甚至观看完电影后一头雾水，不知电影所云，这就需要我们主动学习电影相关的理论知识。理论指导实践，学习电影理论知识，对于准确理解电影有所帮助。豆瓣电影评论人黄小邪每发表一篇电影评论后都好评如潮，并且有相当大的转发量。黄小邪作为一名电影美学专业的硕士，理论素养大家有目共睹，因为她在写作电影评论的过程中，总会融入一些相关的理论知识。比如在《关于南方的黑色幻想》一文开头，详细引入了“黑色电影”的相关理论。“刁亦男导演《南方车站的聚会》，用力营造‘黑色电影气氛，尤其夸张的影子——1920年代德国表现主义电影擅用灯光/影子制造悬念与恐怖气氛（如《诺斯费拉图》），后来一些德国灯光师、摄影师、导演等到好莱坞，直接或间接影响到美国‘黑色电影影像风格……另外，美国‘黑色电影关于犯罪与救赎，总有富有诱惑性而心如蛇蝎的美女最后要被惩罚（通常被杀），也常被解读为‘二战后男性所受心理挫折投射‘厌女症在银幕”。“黑色电影”理论很好地运用到这篇评论中，读者看完之后，能理解整部电影为何镜头昏暗，也进一步感悟到电影的主题。可以说，黄小邪把“黑色电影”理论融入写作中，使整篇评论更显深刻，富有底蕴，避免了文章的空洞和虚浮。

虽然影視评论的写作离不开理论支撑，但也不能过于专业，过于深刻。如果在影视评论中运用一些专业名词，而不稍作解释，就会使文章晦涩难懂，充满学术气息，读之费心费力。贾岛曾有诗言：“二句三年得，一吟双泪流。知音若不赏，归卧故山秋。”毛泽东再三强调文章写作一定要看读者，要看对象，“否则就等于下决心不要人看”[4]（837）。写作影视评论也是如此，心中要时时有读者。目前，有些专家学者发表的大多是学术类的电影评论，理论高深，篇幅较长，喜欢引经据典，而不注重电影文本的分析，使文章没有趣味性。这样的评论，受众面很窄，只能在学术圈内得到欣赏，并不适合广大读者的阅读和感悟。

学习影视理论知识，包括方方面面，如基础的电影理论知识就有电影与心理、电影与现实、电影与叙事、电影与语言、电影与意识形态、电影与文化、电影与女性主义。有理论知识的储备，写作起来会得心应手，不会使评论流于表面。当然，写作影视评论更不能偏离重心，整篇大谈特谈理论知识，脱离具体的电影文本。

四、发挥优势，自成风格。

“风格是指通过文章内容形式表现出来的具有鲜明特色的审美风貌”[5]（128），不同的文体，风格是不一样的;同一文体，因为作家的身份地位、文化素养不同，所以风格也会不同。刘勰提出“才性易曲，文辞繁诡”[6]（335），是指人的才能和性情有所不同，文章的风格多有变异;马克思也认为，风格是构成作家“精神个体性的形式”，提出尊重作家创作个性和风格多样化的艺术主张。在写作影视评论的过程中，应根据自己的个性，形成自己的风格。当下，越来越多的人写影视评论，有些人能够脱颖而出，为人所记住，是因为影视评论带有强烈的个人风格。如何抓住自身优势，形成个人风格，主要从以下两个方面入手：

（一）从内容来说：如同沈从文笔下的湘西世界、老舍笔下的市民世界，都是他们所特有的，影视评论写作也能从个性出发，写出自己特有的味道。影视评论是作者经过深思熟虑之后才生发出的见解。如果在写作过程中，评论人用大量的语言介绍内容，对作品的评价却是浮光掠影，那么写出来的文章是毫无个人风格的，甚至都不能称之为评论。如何在内容上形成自己的风格，需要评论人清醒地认识自己，写自己熟悉的、擅长的、感兴趣的。人性、梦想、亲情、爱情、女权主义等都是影视作品中经常表现的主题，评论人可以结合审美趣味，选择一个话题作为切入口。譬如著名影评人戴锦华是一位不折不扣的女权主义者，在电影方面有着深刻的见解和不俗的眼力。她始终把“女性主题”贯彻到电影评论中，在影视评论界独树一帜。此外，有许多专业的影评人由于对电影艺术有深刻的见解，因此在写作中，经常把理论知识运用到写作中，相比一些普通大众的抒情式感慨，他们的评论烙印上了浓厚的个人风格。

（二）从形式来说：影视评论的文体形式灵活多样，从篇幅来说，评论者可以根据自己的优势，选择一句话评论，短评或长评。一句话评论虽然只有短短的一句，却能够最大限度地概括出电影的精华，需要评论者本身具有极深厚的审美功力。《我不是药神》自上映就引起热评，其中就有一些人用一句话评论它：“它远远不够好，但对于现在的中国电影市场来说，它又好得要命。”看似简短的一句话，却体现了影评人对这部电影的辩证看法。“你的一个举动可能会改变别人的一生，酒吧领班从此爱上了钢管舞”一句，提炼出影片中男女主人公的情感起源。短评虽然短小，却足以反映评论人的洞察力，其价值是不容小觑的。拥有一百多万粉丝的图宾根木匠是一位资深的影评人，每每上映一部新的电影，他都能够用简短的一段话及时做出评论，深受网友的追捧。对于那些爱好长篇大论的观影人来说，长评是一个不错的选择。长篇评论能够娓娓道来，抒情与议论相结合，将自己的观点深刻阐释。从语言来说，影视评论的语言一般要求简洁明了，但是于简洁之中也可有所突破。有“文坛坏小子”之称的韩寒，影视评论文笔犀利，常出惊人之语;而作为影视研究的专业学者，章柏青、胡建礼等人，影视评论语言往往是严谨的、庄重的、富有条理性的;还有一些网络达人，无拘无束，玩世不恭，喜欢用恶搞的语言评论影视，如当年的“一个馒头引发的血案”一评，轰动一时。如果评论者对网络语言很熟悉，可以恰当地运用，就会增加评论的趣味性;如果评论者有较好的文学功底，就能引经据典，增加说理性。

综上所述，鉴于影视评论之于影视文化的重要性，评论者应该提高自身修养，克服困难，能够以深入分析的视角，真诚而理性的情感态度，不断学习理论的精神，将强烈的个人风格注入写作中，创作出高质量的影视评论。

参考文献：

[1]孙宜君.影视评论的写作要领[J].写作，2001（12）.

[2]朱光潜.朱光潜全集（第十卷）[M].合肥：安徽教育出版社，1993.

[3]费尔巴哈.费尔巴哈著作选[M].北京：商务印书馆，1978.

[4]毛泽东.毛泽东选集[M].北京：人民出版社，1964.

[5]陈果安.现代写作学引论[M].长沙：中南大学出版社，2008.

[6]刘勰，撰.王志彬，译注.文心雕龙[M].北京：中华书局，2012.