朱晓剑

于藏书票，我不大懂得，只是見朋友有玩藏书票的，也就对此有所关注。我早就在网络上关注倪建明先生。他所设计的藏书票，我也未曾收藏，只是在网上随意看看，觉得很有意思。

2014年5月，我去芜湖，桑农兄陪我逛旧书店，店主拿出倪先生设计的藏书票，凹凸有致，与平时所见到的藏书票大不相同，据说在网上卖得很好。

那天傍晚，桑农兄跟我沿着镜湖边散步，在一栋建筑边停下。他说倪先生就在这里办公，早上来，晚上回家。看看时间，已是五点钟了，就没再联系叨扰。

此后的连续三届民间读书年会上，都跟倪先生相遇。最初的交流是在株洲读书年会上，他带了不少藏书票，送给朋友们。最后一天，他问我，你有没有我的藏书票？“没有，”我说，“下次年会上吧。”

好友崔文川设计的藏书票，制作简单，却有内涵，我称之为“普及版”。倪先生设计的藏书票，讲究工艺，做起来复杂，我称之为“专业版”。他们代表的是藏书票的两个方向。

在第十三届全国读书年会上，倪先生再次来参会。我知道他为读书年会也做了一枚藏书票，只是刻字的时候，废了。后来重新做了一张，但年会的现场没有见到。他解释说：“时间来不及，还没有完全干，我用电吹风吹了一下，表面干了，里面应该还没干。”那张废票，有一个老板要买去，倪先生不肯。“这是为读书年会做的票，我怎么能卖？如果想卖，直接给组委会好了。”做事认真、认理。我知道一些艺术家，遇到这等好事，是怎肯错过的。这次年会上，还有一个藏书票高峰论坛，首先是中国美术家协会藏书票研究会常务副会长沈延祥先生介绍藏书票，其后，倪建明、崔文川也相继发言，共同传播藏书票艺术。……