李 婷

（银川市兴庆区水木童心艺术培训中心（创艺画院），宁夏 银川750001）

一、现代山水画创作中的笔墨语言

（一）画与写进行结合，略带泼墨

作品是一个画家思之不得后的视感觉和视知觉的形象化痕迹之语，笔墨无我，形象无他。所以，山水画也展现了画家对大自然进行观察所获得的一种感悟。山水的美虽然可以通过传统笔墨来进行体现，但也不能过于卖弄山水笔墨技巧，因为这样不容易展现出其中的意趣。

在山水画中，首先要考虑怎样使用笔墨的手法，怎样对山水的构造、肌理进行表现，但这并非机械的再现山水的形态，而是通过山水来表达一定的情感。所以画家需要通过笔墨和肌理制造来凸显自身的情感，这一点非常重要。如果采用爽朗飘逸的工写笔法来展现山水，则会给人以清爽宜人、心旷神怡之感；如果采用磅礴宏伟、气势雄浑的狂草笔法来描绘山水，则容易给人以胸吞天地、壮丽高大的感觉。也因此，笔墨展现了画家心中的情感和思想。

而对于其中的泼墨技巧，画家要学习张大千的手法。在张大千的山水画中，将山水云雾蒸腾间、气象万里之神韵也体现的非常完美。他主要采用了泼墨的方法，这是山水画中常见的一种手法，但并不能完全使用在作品中，要在适宜之处进行使用[1]。其中的墨色挥洒能产生奇妙的变化，体现出山水云霞的千变万化，具体如下图所示：

图1

（二）点线面和黑白灰

我国的山水画是在传统文化以及中国美学思想引导下所产生的艺术形式，其和西方绘画焦点透视存在完全不同的特点。……