黄潇雨

一、元初画坛的现状

元初，多民族并存杂居的独特民族关系对当时的绘画发展产生了深刻地影响，多种画风并存，以金代绘画传统为代表的北方绘画成为元初宫廷绘画的主流（多承袭北宋的绘画传统，但缺乏绘画实践）。而由于朝代更迭，原来在朝廷或地方任职、生活的文人士大夫都小心翼翼地隐居了起来，甚至在恢复和平后，出于种种原因，大部分都拒绝在元朝任职，而是集中在杭州和长江一带的狭小区域，致力于写诗、画画、练字等文人活动，从而渐渐形成了以文人画家为代表的南方绘画。也正是因为这些文人士大夫的各种试验活动，自南宋初期后一直蛰伏的文人画终于又恢复了生机。

值得注意的是，无论是南方画家的避世态度，还是北方绘画缺乏实践基础的现状，都是显示出一个历史及观念上的大面积空白。元初的文人画家没有承接到什么健康的传统。一方面，画院衰败了，所以它的画风也随之消亡；另一方面，禅画家虽然活跃，但既太过分散独立无法形成画派，又没有足够优秀的画家作为领导者，也难成气候。因此元初的文人画家们想要填补这样的空白，改变现状，创造元代特有的画风，就只能借助本国或本民族艺术传统的滋养，而如何复兴古老的传统，并由此创造崭新的风格，也就成为元初文人画家面临的新的艺术课题。为了解决这个难题，以钱选、赵孟頫、高克恭等人为代表的文人画家们纷纷开始试验，试图通过“复古”来复兴文人画传统，文人画运动也就由此在杭州之北的吴兴拉开了序幕。……