叶泽昕

摘 要：小说、戏剧与电影叙事融合的美学形式是当代电影新的叙事形式，小说、戏剧与电影属于不同艺术形式，三者有本质的区别，而当代电影发展至今，由“元电影”衍生出了一种新的电影语言形式，即小说或戏剧本体与电影相融合，形成一种独特的基于重写“元电影理论”的电影叙事美学。在当代（后现代）语境下，这种“元电影”理论的创新，除了拓展了电影的本体论视野之外，更是一种对传统电影小说、戏剧的突破与解构，更预示了当代电影叙事形态发展与演变的多样性。

关键词：元电影;虚拟的现实;现实与虚构;融合叙事

一、“元电影”的当代延伸

首先，何为“元电影”？“元电影”理论源自于文学领域的“元小说”这一概念。最早由美国小说家威廉.H.伽斯所提出，在这类小说中，作者往往通过展示小说这一写作形态本身的虚构性，解构甚至抵抗传统小说写作的规范。随后这一概念进入影视作品中，从而衍生出一个新概念，即“元电影”。“元电影”就是包括所有以“电影”为主要内容，“关涉电影的电影”，在文本中直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本，或者反映电影本身创作、制作过程的电影^[1]。

“元电影”本质上是一种电影观念，一种理论视野，这类电影从电影诞生初期就开始产生。早在二十世纪初期，吉加·维尔托夫的《电影眼》、巴斯特·基顿的《摄影师》都把电影的制作过程作为影片的呈现内容，来探索反映电影本体的意义。又比如大量的当代电影，元电影层出不穷，例如《楚门的世界》《好莱坞往事》《灾难艺术家》《摄影机不要停》《开麦拉狂想曲》《千年女优》《喜剧之王》等等，这些都是元电影的典型案例。……