梁洪杰

摘 要：本文对“戏剧性”的概念和释义进行了深入的研究和探讨，提出：观众在戏剧审美中，那些能吸引人观看并使其看下去的思想、艺术要素，即是“戏剧性”的观点。认为布莱希特的“叙事诗性戏剧”、荒诞派的“反戏剧”戏剧等均为“戏剧性戏剧”，其区别仅在于戏剧体系、流派和戏剧家风格、特点之不同。因此可以得出“没有戏剧性的‘戏剧就不是戏剧”的结论。

关键词：戏剧;戏剧性;叙事诗性戏剧;荒诞派戏剧

一、关于“戏剧性”的概念和定义

英国戏剧理论家阿·尼柯尔在他的《西欧戏剧理论》一书中说了这样一件事：他在报纸上看到了一篇题为《两个兄弟戏剧性的重逢》的新闻，报道的是两个同胞兄弟如何由于某种愚蠢的事争吵而分离了三十年之久，当年老时，两个老人出乎意料地在一个小小的乡村旅店里相遇，交谈起来，才发现彼此的身份，最终和好如初。

我们在日常生活或在阅读、欣赏文艺作品时，常常也会遇到使你颇感兴趣、好奇，甚至吃惊的情景，或者看到使你激动、震撼的动人情节，此时，你就会情不自禁地说上一句：“有戏剧性！”这就是说，“戏剧性”并非戏剧艺术所独有。这里所说的“戏剧性”一般也多指传统意义的“戏剧性”，而戏剧的“戏剧性”却还包括现代意义的“戏剧性”。

人们被吸引到剧场里来干什么？就是来看“戏”，“戏”的主要含义和灵魂就是“戏剧性”，不具戏剧性的“戏剧”观众是不会看的。但在观戏中，也会出现这种情况：同看一个戏，有人看得津津有味，赞叹不已;可也有的人兴味索然，觉得“没戏”，甚至中途退场。……