王瑜瑜

摘 要：中国戏曲文体由抒情语体、叙述语体、对话语体三种语体综合构成，在杂剧、传奇创作中，浓郁的诗意、强烈的抒情性成为戏曲文学的标志性特征。元杂剧，特别是《元刊杂剧三十种》所收作品中的宾白被大量删除，但唱词被完整保留下来。元杂剧的唱词承担着叙事、抒情、对话甚至评论等多重功能。声、诗结合，突破了单纯的抒情体制，做到了抒情和叙事、主观内在情感与客观外在行动的有机结合。文本中精妙生动的戏曲语言蕴含着“惊”心“动”魄、丰沛充盈的艺术能量，成就了元杂剧独特的艺术风格，展示了元杂剧作家高超的创造才能，值得当代戏曲创作认真借鉴。

關键词：《元刊杂剧三十种》;语体;戏曲语言;艺术能量

从文学文体角度特别是语体角度来说，诗歌采用有节奏和韵律的抒情语体，小说采用叙述语体，戏剧文学采用对话语体^[1]。中国戏曲的特殊性在于，它其实是三种语体的综合构成，无论是剧中人物的对话，还是对故事的叙述，抑或诗意十足、充沛浓烈的抒情，都有精彩的表现。特别是以曲为本位的杂剧、传奇创作，浓郁的诗意、强烈的抒情性甚至成为中国戏曲文学的标志性特征，具体到元杂剧特别是《元刊杂剧三十种》所收作品而言，宾白被大量删除，丰沛充盈的唱词却被完整地保留下来。如果仔细分析，我们会发现元杂剧的唱词其实承担着叙事、抒情、对话甚至评论等多重功能，是作家倾尽心力打造的重点。“剧诗的形成，除了要做到声与诗的结合外，还要突破单纯的抒情体制，加强其叙事功能，做到抒情和叙事的结合。……