张漫子

站在建党百年这一重大历史节点，近日热映电影《悬崖之上》最动人心魄的，莫过于其对中国新英雄观的塑造。如今，时代呼唤更多人民英雄的“群像谱”和更多表征国人精神风貌的符号，传播英雄形象，凝聚民族共识。

20世纪30年代，4名曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的那一刻起，就置身于敌人预先布下的天罗地网。近日热映电影《悬崖之上》的故事由此开始。

影片并没有选择革命战争年代家喻户晓的历史英雄人物，而是将镜头对准了隐蔽战线上的无名英雄。站在建党百年这一重大历史节点，影片最动人心魄的，莫过于其对中国新英雄观的塑造。那么，中国英雄观都经历了哪些变化？

立足人民史观的“群像化”英雄

对于战争来说，情报就是“眼睛”和“耳朵”，是殊死较量的隐蔽战场。

在隐蔽战线上，华夏儿女英雄辈出：“寂静战场”上走出来的特工之王李克农、与魔鬼打交道的红色特工潘汉年、情报战线传奇人物钱壮飞、“一个人能顶几个师”的熊向晖、“摁住敌人脉搏”的红色特工沈安娜、截取日军偷袭珍珠港情报的战略情报专家阎宝航……

相较于新中国成立初期刻画的“革命英雄”“神性英雄”、20世纪七八十年代风靡一时的“武侠英雄”，《悬崖之上》立足人民史观，以群像化方式塑造了性格各异的共产党特工形象。

与近些年国产主流电影中的英雄塑造相比，《悬崖之上》的主角不是一位戰无不胜的超级英雄，而是一群有着血肉之躯、有着人之常情的凡者面孔，却依然能视死如归、舍生取义的群体英雄。