□秦 菁 天津美术学院

浅绛山水是山水画中很重要的一类，由青绿过渡发展而来，浅绛山水在发展过程中也经历了几个阶段，每个阶段都有独特的面貌且耐人寻味，也是艺术家们在艺术上尽心探索的体现。首先，过渡阶段的特征是受青绿山水影响明显，画中具有明显的过渡特点的代表画家有钱选和赵孟頫。钱选的《浮玉山居图》（见图1）体现了他山水画设色法由青绿向浅绛的过渡，画中山石用细的墨线皴擦而成，再染淡墨和花青，让花青的颜色和淡墨相融合，画面中树的画法很新奇，树叶是先用小笔尖密密地点出，然后用淡花青和淡墨一层层地敷染，绿浅墨深，树身用淡赭石色来染，此时的设色方法类似于青绿山水中的敷染法，但是所用颜色又区别于青绿，整个画面给人的感觉清雅空灵，有一种古雅的意味。钱选的画对赵孟頫有一些影响，赵孟頫的画温润、清和、平淡，风格手法也是多种多样，其中《鹊华秋色图》（见图2）是一幅由青绿向浅绛过渡的作品，画面中鹊、华两座山看似着青绿色，实则是调和淡墨与花青色形成的一种墨青色，花青色属于水色颜料，与具有透明性与覆盖性强的石青、石绿是有区别的。另外，画面中的树木、屋顶、陂岸都是用淡淡的赭石色敷染的，通过敷染遍数的不同和颜色的浓淡来进行区分，树叶部分用墨线先勾画出来，再用花青色或汁绿色（汁绿色是由花青和藤黄调和出来的）敷染，还有一部分树叶是直接用汁绿点出来的，不同的技法也起到了丰富画面的作用。……