文｜怀志霄

在专为孩子创作的侦探小说中，山东画报出版社出版的《江户川乱步全集·少年侦探团系列》堪称经典之作。

昭和十一年（1936），大正浪漫的余韵渐行渐远，二二六兵变给本就阴霾密布的日本政局又涂上了厚重的一抹暗色，所谓的“昭和摩登”已是日薄西山。就在这一年，在讲谈社发行的少年杂志《少年俱乐部》上，江户川乱步的第一部少年读物《怪盗二十面相》开始连载。在其自传性质的《侦探小说四十年》中，乱步如此记录：“自这一年的正月号起——其实应该说前一年的秋天就已经谈妥了——不知道吹的什么风，我决定尝试少年读物的领域。”

乱步阅读了大量的西方侦探小说，潜心研究其中的诡计，甚至为其制作了分类表，并有意识地创造与之皆不相同的属于他自己的崭新计谋。这似乎成了当时媒体甚至犯罪分子的灵感来源。由此看来，乱步显然并不是当时连载少年读物的上上之选，特别是《少年俱乐部》还是一本主打“教育”的杂志。给了乱步这个机会的，是十年前诞生于他笔下的日本第一位名侦探明智小五郎。按照时任《少年俱乐部》总编辑须藤宪三的说法，当时刊登在《少年俱乐部》上的侦探小说，全都是以少年侦探为主角，但每每由少年戳穿阴谋，力挽狂澜，总会让故事看起来缺乏真实感，因此需要一位名侦探压场。于是，大家想到了于《D 坂杀人事件》中登场的日本本土化的名侦探明智小五郎。

既然是少年读物，自然不能再像以往那般重口味，于是系列故事中的反派选定了以法国作家莫里斯·勒布朗（Maurice Leblanc，1864—1941）笔下的亚森·罗宾为原型的怪盗二十面相。……