张宇一

（景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000）

0 引言

兔形纹饰和人们对于“兔”所赋予的象征意义密不可分，也正是这些美好的象征意义使得兔纹得以绵延不断的发展下去并且能够在瓷器中展示出来。明末清初禁制松弛使得兔纹得以复苏并在外销瓷器中使用，本文通过对兔形纹饰的变化进行比对分析来观察当时文化交流与审美异趣的融合与发展。

1 兔纹的出现与发展

兔纹作为装饰语言出现在人们的日常生活中可追溯至新石器时期石家河文化的兔形陶塑，二里头文化中也同样发现了以兔作为纹饰的陶器。到了汉代，兔的图像更多则是以玉兔捣药（图一）的形象出现在画像石中，较之前期兔纹装饰中只是描绘出兔子的形态有了更多的故事性也更加的生动，反应了当时生活状态下人们通过神化玉兔渴求长生精神寄托。再至魏晋隋唐，兔纹在石窟造像、铜镜装饰中的大量运用也体现了当时佛教兴盛，兔纹在装饰中被赋予了吉祥寓意故而十分受人们喜爱。宋代的瓷枕（图二）、铜镜、服饰中将兔作为装饰纹案也同样十分盛行，使得兔纹更加世俗化、生活化。到了元代，青花、釉里红的发展使得兔纹在日常平面装饰中的应用达到了一个小高潮。

由于明代初期宫廷对十二章纹饰的严厉禁忌致使兔纹在瓷器中的应用受到限制，明代青花瓷器上的兔纹（图三）从成化以后开始逐渐出现。再至明末清初朝代更迭禁制松弛，民间海上贸易开始有所往来。……