高明菁

（中国美术学院，浙江杭州，310012）

1 胎体多样的康熙画珐琅

根据文献及相关实物证据表明，康熙年间清宫就开始着手制作画珐琅，早期作品并未受到欧洲珐琅艺人的帮助，而是在已有掐丝珐琅和原有彩瓷技术的基础上不断试验与尝试，这一阶段画珐琅器物实验性强，品质生涩。但到康熙后期时，烧造水平就已做到非常成熟。

通过比对器物风格与烧造情况，发现康熙前期试验阶段最早采用铜胎来上彩，推测原因有二：一是受到掐丝珐琅和西洋铜胎画珐琅的直接影响，二是铜胎在画珐琅烧造技术不成熟时相对更容易挂釉。如康熙铜胎画珐琅折枝花卉纹盖碗（图1），折枝花卉纹直接绘于黄色地釉之上，部分黄色釉层凹凸不平，隐约露出铜胎，此时花卉的表现方式和颜料用色似乎与五彩相似，枝干和花朵没有太多层次感，绿色叶片出现烧糊的情况。另一件无款器铜胎画珐琅蓝地荷花水盛（图2），通体上蓝色地釉，纹饰为莲鹭图，绘制时同样并未避开蓝色地釉，表现方式简洁，图案不够清晰流畅，白鹭的用色尤其偏薄且不均匀，根据其风格特征分析这件器物也属于康熙早期的摸索阶段。此外，器物纹饰和表现手法都与明代掐丝珐琅鹭莲鱼藻图缸非常相近（图3），这也说明了铜胎画珐琅与掐丝珐琅之间密不可分的关系。这两件器物从彩料到烧制技巧的不成熟使器物呈现生涩感，可见此时还并未很好地把握画珐琅的制作技术。……