代宜纳

现就职于四川电影电视学院电视学院。

电影《春潮》自上映以后，引发了社会的广泛关注和讨论，该片也作为2019年山一国际女性电影展的开幕影片，与众多观众探讨女性问题。影片导演杨荔纳以其真实犀利的女性叙事视角，结合多重视听语言的艺术元素将女性主义进行了创新的表达和符号性建构，引发当代人的反思。

一、“反”女性主义的创新表达

影片中，无论是郭建波所认为的父亲，还是母亲纪明岚新的老伴，都体现出男性的温柔和体贴。在郭建波的成长环境中，母亲是冷漠的，她强势地控制着家里的一切;而父亲是温柔的。当她第一次来例假的时候，母亲只是冷漠地说“怎么来这个了”，是父亲教她叠纸巾，接热水给她泡脚。母亲在女儿和孙女的面前不断地诋毁自己丈夫，即使丈夫已经离世多年。她在女儿和自己的丈夫之间建立了一条鸿沟，彻底切断女儿通向幸福的可能。郭建波曾说：“我渴望躺在母亲的怀里，却只能躺在男人的身边。”由于母亲所建立的畸形的夫妻关系、母女关系，以及女儿和孙女之间的关系，都让每一个人在家庭中拼命逃离。她烧掉了她的日记，一次次地提醒女儿在她看来丈夫的种种“罪行”。越是这样，郭建波越怀念自己的父亲，当母亲躺在病床上时，郭建波以一段长达8分钟的内心独白，向母亲诉说着自己崩溃的内心，诉说着自己心里对于父亲的想念。

在这里，男性的形象反而是正面的，并不像其他影片一样将女性的悲剧命运归结为男性，而是女性之间的彼此伤害。……