二十世纪八十年代初期，小小说作为一种新文体，以独立的姿态出现于中国当代文坛。也就是从那时起，小小说异军突起，经过几代小小说人的共同努力，在短短四十年时间内，小小说已成为享誉海内外的文学样式，跻身“小说四大家族”，进入鲁迅文学奖评选序列，成为广大读者喜闻乐见的文体。

一、小小说发展情况

小小说还有许多芳名：微型小说、一分钟小说、超短篇小说、袖珍小说、千字小说、快餐小说、迷你小说等。不管称它什么，都不难看出，热心的作家和读者在尽力把小小说推入文学的大雅之堂。

小小说之所以受到世人普遍关注，是因为它本身展示出了很宝贵的文学艺术价值，故此需要我们认真研究探讨。

（一）继承发展

有西方学者认为小小说起源于英国，日本学者认为起源于日本。其实论起来，中国小小说的历史才是最久远的，在中国古代寓言和诸子著述中就不乏微型珍品，到《聊斋志异》更可称为煌煌之作。现代文学家鲁迅的《一件小事》《孔乙己》等，都堪称经典。小小说的生命力和社会效应，被人民群众所公认。所以，文学创作的成功与否，不能以篇幅长短而论，最终还是看思想艺术上的成就。例如，多以千字左右独立成篇的古典名著《聊斋志异》，引起了中外许多专家学者进行系统、专业的研究和评论，它在世界范围的影响，并不比《三国演义》《水浒传》等长篇名著逊色。

小小说创作要达到语言美、形象美、意境美，也并非易事，要有敏锐的观察力和艺术表现力。小小说因为篇幅短，故事情节不仅要集中，有些还要富有传奇色彩，在立意上要力避直露。在这些方面，蒲松龄真乃高明的大手笔。如《画皮》一篇，从太原王生清晨遇到一个“二八姝丽”开始，抽丝剥茧式地描述了伪装姝丽的恶鬼如何骗人、杀人，最终被道士施法术剪除的故事。通篇没有一句是告诫人们警惕恶鬼恶人的话，而是让读者自悟。可谓“寓教于乐、寓教于情”，而不露痕迹。

中国当代小小说继承了从中国古代神话到诸子寓言、从史传文学到笔记小说一脉相承的中国叙事艺术传统，并与各种艺术形式的美学精神相通相融。比如对意象之美和境界之美的追求就代表着中国文艺美学的主要传统，它是至高的，也是永恒的，也正是百年来中国小小说艺术的自我要求。中国当代小小说艺术是中国文学叙事艺术深厚传统的传承和发展，进一步繁荣小小说创作是在新世纪弘扬优秀民族文化艺术传统、体现以人民为中心的创作导向的重要文化使命。

当代中国的小小说已形成气候，成为一种壮阔的文学景观。今日，小小说的创作已步入创作成熟期。仅以小小说园地——郑州的《百花园》《小小说选刊》而论，就有许多知名作家频频在此奉献力作;更有不少文学爱好者、习作者，逐渐掌握了这种文体的艺术规律，成长为著名的小小说作家。郑州小小说文化传媒有限公司将一册册小小说的精粹之作，发行到各地读者手中，为他们所喜闻乐见，也引起全国文学艺术界的瞩目和好评。

2018年8月，冯骥才小小说集《俗世奇人》获第七届鲁迅文学奖。11月，《百花园》《小小说选刊》“改革开放40周年最具影响力小小说”评选揭晓。这两个事件，被业界解读为小小说文体走向成熟的标志。

（二）名家解读

笔者在专著《对话小小说》中，与著名作家冯骥才、南丁、田中禾、孙荪、穆爱丽等分别对小小说有不同层面的解读，概括起来，主要有以下七点：

1.郑州是小小说的故乡

小小说是中国文学的事情，郑州是小小说的故乡。郑州为倡导小小说，坚持做了数十年的努力，不仅有专门发表原创作品的《百花园》，转载作品的《小小说选刊》，还创办了小小说理论出版物《小小说出版》，组建了郑州小小说学会，开办了郑州小小说创作函授辅导中心，形成了全国性的小小说创作气候，促进了小小说的辉煌。（冯骥才）

2.中国小说的四个柱子之一

中国的小说大厦，是靠四个柱子支撑起来的，一个是长篇的柱子，一个是中篇的柱子，一个是短篇的柱子，一个就是小小说的柱子。（冯骥才）

3.小小说是有尊严的存在

小小说的艺术特点到底是什么呢？一是小中见大;二是巧思;三是有一个意外的结尾;四是细节;五是惜墨如金。小小说是独立的、艺术的、有尊严的存在。（冯骥才）

4.小小说是复兴民族文化的希望工程

小小说已经创造出一种文化奇迹，而民间文学生机勃发，正是一个国家民族文化复兴的“基础工程”和“希望工程”，值得大书特书。（冯骥才）

5.小小说把文学交给了大众

小小说的文化意义，就是把文学交给了大众。它是最具大众意识的文体。（田中禾）

6.小小说是顺应时代的文体

小小说是顺应时代的文体，这种文体有很深厚的内涵和意义。小小说可以发展出很多形式，把小小说编成小短剧，一二十分鐘就可以表演;编成一个小动画片，几分钟就可以演完。它在广播、电视、手机等媒体上都有无限发展的可能。（孙荪）

7.小小说是看中国的一个窗口

看中国的变化，小小说是一个最好的窗口。作为成功的文化产品，小小说开辟了一条当今文学、文化作用于社会、人类的新路。中国的小小说运动像中国的乒乓球运动一样人才辈出。不少国家即使有作者创作出精彩的小小说，但影响甚微，远没有像中国这样形成长久而庞大的民间读写浪潮。这是倡导小小说的郑州能成为中国乃至世界小小说中心的根本原因。（穆爱丽）

二、小小说事业发展趋势

中国小小说自二十世纪八十年代发轫至今，已经形成了创作者众、发表媒介多、阅读者爱好者形成群体的局面，小小说的理论、评论也进入成熟繁荣时期。个性鲜明的小小说作家脱颖而出，构成一种群星灿烂的写作景观，300余名小小说作家加入中国作家协会，加入省、市级作家协会的小小说作家数以千计;琳琅满目的小小说佳作令读者耳熟能详，300多篇小小说佳作编入海内外大中专及中小学教材，每年数量众多的小小说作品被列入语文教学及中招高考语文现代文阅读试题;成千上万的小小说写作者长年坚持开展自发性的民间文学活动……形成一种读创互动互哺的良性循环态势。

在中国小小说事业的版图上，北有《天池》《小说月刊》《微型小说月报》等，中有“全国小小说中心”郑州小小说传媒的《百花园》《小小说选刊》（其旗下的《小小说出版》则以“中国小小说理论前沿阵地”为宗旨），南有《微型小说选刊》、中国微型小说学会等形成发表阵地和活动基地;小小说学会、小小说艺委会、小小说沙龙、小小说创作基地等，遍及数十个省、市、县（区），是中国小小说重要的组织阵地。这些重要的小小说阵地和领军人物的垂范作用，有力地促进了小小说事业的繁荣，为引领全民阅读和小小说事业的持续发展提供了有力的支撑与保障。

在全媒体时代，小小说的产业化与品牌延伸，不仅是小小说事业的完善之路，更是再创业之路。当下，产业化+全媒体，成为小小说未来发展的重要方向。

（一）产业化

经过30多年的积淀，郑州作为中国小小说中心，培养了一流的编辑团队，积累了大量可供开发的作家资源和作品资源，聚集了一批忠实读者，事业与产业兼重，文学活动创意和文化产业理念一直处于全国同行业前列。自2012年以来，郑州小小说文化传媒有限公司借助转企改制的契机，坚定地走文化产业化之路，推行了图书出版、函授教学、电台广播等多个领域的跨界合作。

图书出版：为深入开掘更多的作家作品资源，郑州小小说文化传媒有限公司开始涉足图书出版业。自转企改制以来，公司与国内外1000余位作家签约，与国内多家出版社合作，策划、编选、出版了100余种图书，盘活了丰富的作家资源、作品资源，初步实现文化生产的规模化。

函授教学：出版是内容产业，培养作家并积累丰富的作品是其有力支撑。好的文学作品源源不断地生产出来才能让文学事业和文化产业更好地发展，小小说领域也是如此，需不断培养写作人才。为此，郑州小小说文化传媒有限公司下设的郑州小小说创作函授辅导中心，依托小小说传媒官网及相关QQ群，实施网络化教学，并不定期面授，取得了一定的成效。自项目实施以来，共招收学员1000多人，学员发表作品1万多篇，产生了良好的社会效益与经济效益。

电台广播：随着新媒体的发展，大众的阅读需求也发生了很大变化，小小说如何利用自身优势搭上数字化发展的快车？媒体融合为小小说的跨界传播插上了腾飞的翅膀。2014年，郑州小小说文化传媒有限公司组建了数字化编辑团队，从小小说文档到作家信息、版权信息等，小小说数据库在不断丰富完善;2015年底，郑州小小说传媒官方微信公众平台开通;2016年2月，郑州小小说传媒官网正式运营;2016年11月9日，由郑州小小说文化传媒有限公司与郑州人民广播电台融媒体平台“蜻蜓FM河南”联手打造的星光小小说网络电台正式开播，总收藏订阅人数达到10万以上，取得了不错的反响。

（二）全媒体

在科技引领生活的今天，网络媒体所具备的功能，已是电视、电影、报纸、杂志、广播等多种媒体的总和，打开手机、电脑等，无数信息尽在掌握。世界进入网络时代，作为书刊的纸媒、作为影视的视媒、作为广播的声媒等，各自由鼎盛走向衰落已是大势所趋。所幸的是，碎片化阅读与新媒体一起，形成了一个对小小说有利的“微时代”。

目前，小小说期刊主要面临的问题是，由于长期专注于纸媒，对融媒体时代的到来准备不足。主要表现为：对网络媒体整体上陌生，显得无所适从;有与网络媒体合作的意愿，但多数人不清楚效益点所在;网络开发投入大，因不熟悉网络的“水性”，不敢着手开发;清楚应该纸媒、网媒一体化经营，事业产业并举，以产业反哺事业，但办法不多。

当前，整个纸媒市场都面临网络媒体的冲击。这种状况犹如逆水行舟，不进则退。因此，我们要解决的是再学习、再出发、再创业的问题。

经过市场调研，郑州小小说文化传媒下一步的一个中心工作，是拟将微电影作为小小说品牌延伸的重点项目开发。微电影的开发，应该重点强化和解决以下四个方面的问题：

1.大众化。以网络技术为核心的新媒体，将人们带入了全媒体的新时代。在大众便捷参与传播的条件下，使更多人参与到低成本的微电影创作和制作上来。大众化，也是社会化，它是微电影发展的基础和底气所在。

2.专业化。微电影再短小也是电影艺术。拍出、写出短作品并不难，难的是在技术专业化、写作专业化的基础上，呈现出作品的艺术水平。

3.规模化。独木不成林，一花独放不是春。《聊斋志异》能与《三国演义》《水浒传》 等长篇名著媲美，关键在于它是一部由400多篇含金量很高的小小说组成，只有《婴宁》《画皮》等几篇是不行的。在保证质量的前提下，作品数量的规模化，也意味着市场效益的规模化。

4.国际化。有精品化、规模化铺路，有世界第二大经济体日益增长的影响力以及厚重的文化為资源，中国微电影也会像许多优秀的中国电影作品一样，走向世界。

经过种种跨界探索，郑州小小说文化传媒有限公司已经形成多渠道的经营模式，拉长了文化产业链条，形成了集书刊出版、节会组织、教学培训、广告策划、新媒体阅读等多元形态为一体的富有文化资源、人才资源和创意资源的产业化发展结构，由精神文明的创建者，转化为物质文明的经营者，取得了社会效益与经济效益双丰收。

新时代背景下，文艺工作者当志存高远。全媒体时代的小小说事业要想持续繁荣发展，除了坚守固有的阵地，必须有经营天下的思维，坚持走产业反哺事业之路。只有这样，才能开辟出小小说事业的一片新天地，营造出更宏阔的小小说格局，迎来中国小小说事业的再次辉煌。

选自《大观·东京文学》2020年第5期

本辑责任编辑：练建安 杨 斌

特约编辑：凌鼎年

本辑由世界华文微型小说研究会协办

任晓燕，郑州小小说文化传媒有限公司董事长，《百花园》《小小说选刊》总编辑，中国微型小说学会副会长，中国微小说微电影创作联盟副主席。编著有《对话小小说》《小小说名家访谈》《小小说精品系列》等评论集与系列丛书。