蔡盘东

在紫砂创作中，莲是常见的题材，紫砂作品“濯莲”虽同样以 “莲”入壶，在众多的“莲”作品中，低调不张扬的造型设计反而成就了其耐看并耐人寻味的艺术属性。整器没有添加任何装饰，仅以简练的器型素面示人，与莲干净的特质、纯洁的品性呼应，反而让我们不会过多关注在造型上，而是更容易走进这件作品的内蕴与境界。

一、以莲入壶——花中君子喻高洁品性

白居易写《采莲曲》：“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。”；李白写《折荷有赠》：“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”李商隐写《赠荷花》：“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”……大唐才子们不约而同地去赏莲并情不自禁地为之作赋，足可见在唐朝就已经出现了赏莲风尚；莲在他们的笔下美丽、纯洁，值得以此自喻，足可见在文人墨客心中，莲已然是花中君子。此后，周敦颐的一首《爱莲说》：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”托物言志，自此，奠定了莲作为花中君子的地位，成为高尚、纯洁、坚定自我、不与世俗同流合污的精神品性的象征元素。“濯莲”选取“莲”的形、“濯”的意，在多以花器为形制的“莲”作品中，它并不执着于还原“莲”的全貌，而是深入挖掘莲干净的美学特质和纯洁的品性象征，通过有效元素的艺术凝练，以简单的花瓣轮廓融入花开的状态，为形制在壶底做了简约的意象勾勒，以意造型，以形出意，在形与意的高度契合中比喻君子的高洁品性。

二、圆中有方——以器载方圆相济之道

从器型方面来说，“濯莲”是典型的圆器，壶身上宽下窄，上放下敛，曲线曼妙中盈润丰腴，是圆器中的上品制作。