勾愫痕

在中国绘画史上，明代的山水画取得了非凡的发展，流派缤纷，风格繁盛，成就辉煌。明代山水画在艺术表现方法上都以传统为基础，融合明代对山水的审美思想，然后加以变化与创新，主要有：

（1）继承五代、北宋董源、巨然、李成、郭熙的画法，而以董源、巨然为主。

（2）继承南宋院体，以马远、夏圭画法为主。

（3）取法元人，尤以黄公望、倪瓒为主，而取法元人者，大都且窥董源、巨然，由此融合，而又出现各种山水画派。

明代山水画的发展过程，大致经历了三个时期：

（1）明初至武宗嘉靖时期。这一时期是浙派山水画得势时期。浙派山水画因其开创者画家兼学者戴进（1388～1462）是浙江钱塘（今杭州）人（图1），故而得名。浙派山水的画法以南宋院体为基础，取法马远、夏圭。著名画者有倪端、王谔、朱端、张路、江肇等。

浙派山水画构图简练概括，笔墨粗犷豪放，大多采用方笔，粗率顿挫，萧疏苍劲，以大笔横扫的斧劈皴为特色，浙派山水既有传统的继承，又极富创新。而后江夏（今湖北武昌）人吴伟（1459～1508），其学戴进而更为豪放，也有不少人师法他的画风，时亦称为江夏派。此派画风，粗放与精致兼有，但粗放豪迈粗豪者居多。有摹古习气，也有创造发挥之处；观察敏锐，得自然神韵，画风虽与浙派有所不同，但有很大相近之处，因此也被看作是浙派的支派。

（2）明代中叶至神宗万历时期。这一时期，吴门派得到极大发展。吴门画派是以苏州为中心，以沈周（图2）、文徵明（图3）、唐寅、仇英等为代表。他们推崇北宋山水画，从董源、范宽入手，兼涉王蒙、吴镇。……