编辑＝关月

本文为2019 年10 月25 日全山石艺术中心与中国美术学院艺术人文学院联合主办的“写生的意义——尼古拉·菲钦与杨鸣山油画写生展研讨会”的嘉宾发言，有删节。

上图：（组图）尼古拉·菲钦人物素描

下图：（组图）杨鸣山油画作品

靳尚谊：

油画写生好不好，在于空间、造型和色彩语言，观念、风格、创新都不太重要。

今天我们谈写生，譬如杨鸣山的写生，每张画的调子都不一样。因为环境不一样，时间不一样，光线不一样，颜色关系不一样，所以色调也是不一样的，非常好看。而且色彩语言和造型是分不开的，是融在一起的，不可能单独研究色彩。杨鸣山的油画，前头的地和天空不一样，建筑近景、中景、远景不一样。因为它有一个空间，它就变了，那就是有近的，有远的，有空间关系。其实这个体积语言、空间语言，对我们中国人来说都是很难的，大多数人没有这个概念。我发现我自己以及很多画家，画风景的时候，先画中景、远景，最后把近景一画，近景的颜色很弱，空间推不过去。这是中国人画色彩的一个普遍现象。

讲到写生，还有一种现象，现在的一些画家包括美院的一些教员都画得很大，画很长时间，画一大批风景，很完整，但是所有的画一个调子，丰富的色彩没了。所以，中国美术界，特别是油画界如何发展，现在还是一个大问题。一个是主流油画，美协系统的官方大展览很多；一个是非主流的画家，那是搞观念的。这两大块组成了油画界的所有人。这两大块都没有认真研究油画语言的问题，你说怎么办？……