李智渊 尹爱青

杖鼓又称长鼓，与铮、小锣、鼓、小鼓等朝鲜民族传统打击乐器相比，具有超然的地位，可以说是朝鲜族最重要的节奏乐器。自古以来，其广泛应用于仪式音乐、弦风流、(1)指朝鲜族传统音乐中以管弦器为中心的演奏形态。参见：[韩]《国乐用语词典》(第2版)，首尔：民俗院，2018年，第371页。竹风流、(2)指朝鲜民族传统音乐中以管乐器为中心的演奏形态。参见：[韩]《国乐用语词典》(第2版)，首尔：民俗院，2018年，第202页。吹打、歌乐、杂歌、民谣、农乐、西拿余(巫乐)、散调，宫廷舞蹈、民俗舞蹈、假面舞以及民俗活动等中，在朝鲜族的音乐与舞蹈中处处可见杖鼓的影子。(3)[韩]张师勋：《国乐总论》，首尔：世光音乐出版社，1985年，第109页。杖鼓的声音可以用“和”“壮”“节”来形容，演奏相当自由，技巧华丽而多样，节奏与音色富于变化，具有细腻的表现力与出色的感染力，可以有效调动听众的情绪。作为乐队合奏中的领奏乐器，其作用同等于西洋交响乐中的指挥，承担着组织、整合乐队中其他乐器的重要作用，杖鼓弹奏者作为乐队的核心成员，也对音乐整体情绪的变化有着极大的影响。杖鼓同时也是独奏乐器，即使不与其他的音乐表现手段配合，也能激发人们内心的情感，引发听众的强烈共鸣。通过查阅文献发现关于朝鲜族杖鼓的研究文献为数不多，主要集中在杖鼓的起源、对杖鼓的描述性介绍、长短节奏、长鼓舞的研究等方面。因此，笔者通过文献梳理，尝试再现朝鲜族杖鼓的发展与传承历程；通过访谈、问卷调查等方式考察其传承途径与表演形式，把握其传承现状，探讨其面临的困境以及背后的深层原因，为朝鲜族杖鼓的传承与发展提供一定的理论借鉴。……