钮程芃

内容提要：苏轼的《黄州寒食帖》写于谪居黄州时期。多位学者对这一时期苏轼的书风进行了研究，对于其晚年的书法风格却少有谈及。在这一时期，苏轼在书法创作上颇有建树，书风相比前中期有所不同。本文通过对元丰五年（1082）《黄州寒食帖》与元符三年（1100）《渡海帖》进行对比分析，梳理出苏轼晚年书法风格的转变脉络。

关键词：《黄州寒食帖》;《渡海帖》;风格变化

一、《黄州寒食帖》与《渡海帖》的比较

（一）“穷变态于毫端，合情调于纸上”

《黄州寒食帖》又名《寒食帖》或者《黄州寒食诗帖》，是苏轼被贬黄州的第三个年头的寒食节所作。横约34厘米，纵约18厘米，行书，其17行，129字，被称为“天下第三行书”。现藏于台北故宫博物院。

从书法风格上来看，其书风一改前期的清秀瘦劲，融入颜真卿、杨凝式等人的风格，形成了独特的、圆润丰腴的书法特点。在章法上，行距较为开阔，字距较为紧密，整体疏朗但又不闷塞，“自我来黄州……两月秋”，此三行字形优雅，气息静谧。之后到“萧瑟……水云里”，情感越发浓重，节奏渐次加快，字组中连带逐渐增多，字形也大小不一。最后写“破灶烧湿苇……死灰吹不起”，使作者的情感达到了顶峰，笔致自然沉着，行笔速度也随着情感的升华而逐渐加快，墨色的浓淡干湿也表现得淋漓尽致，字形参差不齐，忽大忽小，各随其异，笔随心动，自然婉转，好似作者要把内心的不快——表示出来。这也体现出苏轼“我书意造本无法，点画信手凡推求”的思想。

（二）“不矜而妍，不束而严，不轶而豪，萧散容与”