电彩的大制作化、剧集的精品化不断增强，“型”也从之前在剧集创作中的辅助性地位，日益迈向了主导性地位

徐江

诗人作家文化批评家。生于1967年1989年毕业于北京师范大学。现居天津。

春节前后，笔者断断续续看了一部悬疑侦破剧集，是由资深流量花旦和“小鲜肉”男演员主演的。剧情本来还可以，可惜演员的造型都有些问题，女主演的脸在高清荧屏下，出人意料地显“老”;扮演侦察员或反派的年轻男演员，无论喜怒哀乐，都露出一脸“中学生式”的简单，但又能看得出他们很卖力，这么一来，“浮夸感”也就油然而生。

于是，原本一直爱看悬疑、侦破剧的笔者，持续性的观赏耐心终于被几位主演的五官和表情搞得难以为继。笔者一边感慨着廖凡、林雨申、黄景瑜这样的理想刑侦戏演员，也不是每代都能遇到的;一边又忍不住找杰米·布莱特和大卫·苏切特的封神老剧去过瘾了。

影视的根基是影像，影像的根基是人的脸——五官的长相，以及面部对情绪的表达。如果一部戏一上来，先在这两块失了观众缘，那么再多的努力也基本上等于打了水漂儿。

春节期间，剧迷们不停在网上询问，焦急地等待《觉醒年代》续更。为什么？因为之前播出的十几集，角色造型和演员传递的气韵，让今天的人们一下子有了亲近之感，并对一百年前的激荡岁月生出了神往。

不提剧本和服装、道具，单说导演和演员对角色气质的把握，《觉醒年代》恐怕是《少帅》以来最高的。动员专业演员而非特型演员扮演历史人物，打造时代人物群像，虽然难度奇高，但创作思路却是绝对正确的。……