方言之于彩视作品，一直以来部属于双面刃，利弊各半——好处是可以营造地方氛围和生活氛围;坏处是一旦用不到位，观众就会跳戏，彩响其对剧情的接受废

徐江

诗人，作家，文化批评家。生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。

前段时间看两个剧——《跨过鸭绿江》和《山海情》。一个是国际题材，一个是国内地方题材，网上评分都不低，为了逼真，两个剧都在语言上下足了功夫。

《跨过鸭绿江》里，涉及国外人物时，分别用到了朝鲜语、英语和俄语。中国人的角色，无论领袖、统帅还是普通百姓，都一律使用普通话。这样层次感鲜明，表演上避免了“装”和“硬”的痕迹。

《山海情》因为涉及宁夏和福建这两个主要故事发生地，相关角色多使用两地方言和带方言味的普通话。不过，《山海情》在表现甘肃场景的剧情时，出现的方言不止上述两种，有不少演员还在说陕西话——可能非西北籍的演员以为西北各省方言的发音近似，就拿西安腔的陕西话和陕北腔的陕西话来代替甘肃话了。

方言之于影视作品，一直以来都属于双面刃，利弊各半——好处是可以营造地方氛围和生活氛围;坏处是一旦用不到位，观众就会跳戏，影响其对剧情的接受度。《山海情》就充分体现出了这一两面性。说福建腔普通话的几位主要演员——郭京飞、黄觉和姚晨，发挥都很到位，尤其是前两位非闽籍演员，他们说的话至少是大家印象中的“闽普”，加上福建籍演员姚晨等，福建的味道就表现出来了。至于说话带着陕西味的几个角色，传递给观众的方位感则发生了偏移，给演员们出色的面部和肢体表演，多少打了折扣。……