周舟

河南省黄河以北的豫北地区，在历史上经贸繁荣、文化兴盛。自清代以来，当地出现许多在政治、文学、艺术等领域产生重要影响的历史人物。新乡市博物馆作为豫北地区馆藏最为丰富的博物馆，收藏了大量清代当地及豫北地区著名人士的书法作品。这些书法作品既展现了文人墨客的清高，又展现了饱学之士的风雅，是独具特色的地方文化的重要代表。

在新乡市博物馆馆藏豫北众多著名人士的书法作品中，毛树棠的书法较为著名。毛树棠（1779—1845年），字荫南，号芾村，河南武陟人，嘉庆二十二年（1817年）进士，任翰林院庶吉士，后授翰林院编修。道光四年（1824年）大考，毛树棠名列一等二名，升翰林院侍读，后任侍读学士、太常寺少卿、大理寺少卿、詹事府詹事、内阁学士等职。道光二十一年（1841年），补礼部侍郎，后转户部右侍郎兼总督仓场。毛树棠为官期间还担任过顺天乡试考官、广东乡试正考官，阅朝考拔贡卷，阅复试进士卷。据史料记载，毛树棠任户部右侍郎兼总督仓场后，“尽心经营，择能者荐之，不能者黜之”。道光二十三年（1843年），毛树棠清查通仓舞弊案后，即转向京仓，决心革除仓场弊端，但“以病告归”。后于道光二十五年（1845年）病故，享年66岁。

毛树棠“学以宋儒为宗”，著有《沁善堂文集》等。毛树棠亦善书法，尤以楷、行、草为长，其书得自晋唐尤多，丰神俊逸，神韵十足，但难越馆阁体之藩篱。馆阁体指因科举制度而形成的考场通用字体，以乌黑、方正、光洁、等大为特点。馆阁体作为一种官方使用的书体，强调共性、规范，但从欣赏美的角度来看，馆阁体往往千人一面，缺乏个性，有一定局限性。纵然毛树棠的书法有“馆阁体”之痕，但在书坛依然具有一定地位。

一、毛树棠行书苏轼《题鲁公书草》条轴（图一）

此条轴内容为《题鲁公书草》：“昨日长安安师文，出所藏颜鲁公与定襄郡王书草数纸，比公他书尤为奇特，信手自然，动有姿态，乃知瓦注贤于黄金，虽公犹未免也。”落款“右苏文忠公语为紫亭年伯大人教画，年愚侄毛树棠”。钤印两枚，白文方印“毛树棠”，朱文方印“芾邨”。苏轼所作的《题鲁公书草》，是对颜真卿书法的評价，认为颜真卿信手写来的书法更具有特点。此行书字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。同时，每个字呈现的大小不同，具有大小相兼的特点。

二、毛树棠行书苏轼《跋杜祁公书》条轴（图二）

此条轴内容为《跋杜祁公书》：“正献公晚乃学草书，遂为一代之绝，公书政使不工，犹当世传宝之，况其清闲妙丽，得昔人风气如此也耶？”左下落款“芾邨毛树棠”，款下有钤印两方，上方为白文方印“毛树棠印”，下方为朱文方印“芾邨”。《跋杜祁公书》出自苏轼的《东坡题跋》，是对杜衍草书的评论。杜衍是北宋中期的大臣，《宋史》载：“善诗，正、行、草书皆有法。”苏轼亦评其书：“正献公晚乃学草书，遂乃一代之绝，清闲妙丽，得晋人风气。”毛树棠的这幅行书笔墨酣畅，流转自然，飘逸洒脱，颇有苏轼之风骨，从中可看出他对宋代书法家的推崇。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。字体上线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。

三、毛树棠楷书《人谱》横披（图三）

此横披内容摘自明代刘宗周撰写的哲学典注《人谱》：“独体本无动静，而动念其端倪也。动而生阳，七情着焉。念如其初，则情返乎性。动无不善，动亦静也。转一念而不善随之，动而动矣。是以君子有慎动之学，七情之动不胜穷，而约之为累心之物，则嗜欲忿懥居其大者。《损》之象曰：‘君子以惩忿窒欲。惩窒之功，正就动念时力扼其转念之关，不使流而为不善，才有不善，未尝不知之而止之，复其初矣。过此以往，便有蔓不及图者。昔人云：惩忿如推山，窒欲如填壑。直如此难，亦为图之于其蔓故耳。学不本之慎独，则心无所主。滋为物化，虽终日惩忿，只是以忿惩忿。终日窒欲，只是以欲窒欲，以忿惩忿忿愈增，以欲窒欲欲愈溃，宜其有取于推山填壑之象。岂知人心本自无忿，忽焉有忿，吾知之。本自无欲，忽焉有欲，吾知之。只此知之时，即是惩之窒之之时。”

落款“毛树棠”，款下有钤印两方，上方为白文方印，辨识不清，下方为朱文方印“芾邨”。《人谱》用于启迪初学，劝导学习者注重践行，而非空谈心性。此作品为楷书，但多少有些行楷的味道。此书形体方正、笔画平直、结构严谨；章法上多取直行纵势，每一行与每一列都是直线；布白精密，结体紧凑，笔道的长短、正斜十分规范。

四、毛树棠行楷对联（图四）

此对联内容为“半榻茶烟新雨后，小栏花韵午晴初”，落款“毛树棠”。款下有钤印两方，上方为白文方印“毛树棠印”，下方为朱文方印“芾邨”。对联亦称楹联，是流行于清代中期以后的书法样式，其书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子。此对联气息淳厚，堂宇宽博，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容。在章法安排上，因受对联这种特殊形式制约，各字就各位，所占空间大小均匀、互不相犯。

五、毛树棠行书苏轼评杜甫诗《江畔独步寻花·其六》条轴（图五）

此条轴内容为苏轼对杜甫诗《江畔独步寻花·其六》的评价：“此诗虽不甚佳，可以见子美清狂野逸之态，故余喜书之。昔齐鲁有大臣，史失其名。黄四娘独何人哉！”落款“毛树棠”，款下有钤印两方，上方为白文方印“毛树棠印”，下方为朱文方印“芾邨”。《江畔独步寻花·其六》：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”诗中“千朵万朵”为两个仄声韵，但“千朵万朵”在这个地方应该用平声，所以这是一个典型的拗句。故而苏轼评价“此诗虽不甚佳”，清代施补华《岘佣说诗》亦说：“诗并不佳，而音节夷宕可爱。”可见，这首诗虽非上乘之作，但是音韵和谐婉转，并能在杜甫沉郁顿挫的主体风格之外瞥见清狂野逸的情态。此行书在谋篇布局方面，左右挥洒、上下贯穿；在结构特点上，大小相兼，收放结合，疏密得体。

六、毛樹棠行书苏轼《书渊明羲农去我久诗》条轴（图六）

此条轴内容摘自苏轼《书渊明羲农去我久诗》的前半部分：“余闻江州东林寺，有陶渊明诗集，方欲遣人求之，而李江州忽送一部遗余，字大纸厚，甚可喜也。”落款“亥巳夏六月，金苻大兄属，毛树棠”。款下有钤印两方，上方辨识不清，下方为“芾邨”朱文方印。此文亦出自《东坡题跋》后半段：“每体中不佳，辄取读，不过一篇，唯恐读尽后，无以自遣耳。”体现出苏轼对陶渊明诗的喜爱之情。此行书在整体特点一致的前提下，字的形态有着不同的变化，有大有小，有宽有窄，和而不同，违而不犯；雄健悠肆，骨力畅达，神采飞扬且潇洒自如，亦有王铎行书的书风。

七、毛树堂行草论书八条屏（图七）

此八条屏内容有三部分，分别摘自苏轼的《题遗教经》《题逸少书》之一和《题逸少书》之二。《题遗教经》内容为：“尝见欧阳文忠云：‘遗教经，非逸少作。以其言观之，信若不妄，然自逸少在时，小儿乱真，自不解辨，况数百年后传刻之余，而欲必其真伪难矣。顾笔画精稳，自可为师法。”《题逸少书》之一内容为：“此卷有永‘足下还来一帖，其后云‘不具释智永白，而云逸少书。余观其语‘谨此代申。唐末以来，乃有此语，而书至不工，乃流俗伪造永禅师书耳。”《题逸少书》之二内容为：“逸少谓此郡难治，‘吾何故舍逸而就劳。当是为怀祖所检察耳。”落款“苇峰十二兄属，毛树棠”。款下有钤印两方，上方为“毛树棠印”白文方印，下方为“芾邨”朱文方印。

行草是介于行书、草书之间的一种书体和书法风格，可以说是行书的草化或草书的行化，是为了弥补楷书的刻板和草书的难于辨认而产生的。此行草论书八条屏为毛树棠书法精品，大气洒脱，酣畅淋漓，笔力雄悍，布局合理；用笔张弛有度，字与字间整体感强，结体欹正莫测，流转自如，力道千钧。

毛树棠是清代中晚期豫北著名的书法家之一，从新乡市博物馆馆藏的毛树棠书法作品中，我们发现毛树棠本人十分推崇苏轼，故其本人的书法也深受苏轼影响。毛树棠作为文人，其书法艺术深受文人书法影响，风格上气质高雅，内容上多为品文论艺，他本人的气度、风采、胸怀等精神风貌皆在其作品中有所体现。