张惠

曹雪芹在《红楼梦》中经常用绘画来表现人物。例如，第五回中，《燃藜图》反衬了宝玉对仕途经济的反感，唐寅的《海棠春睡图》暗指秦可卿的奢靡与艳情；第四十回中，秋爽斋里悬挂的米芾的《烟雨图》烘托了探春高雅的情趣；第五十回中，仇英的《双艳图》凸显了宝琴的美貌。曹雪芹在《红楼梦》里也经常用绘画的手法来描写情节。脂砚斋、畸笏叟在评《红楼梦》过程中一再指出曹雪芹深得绘画的“秘诀”[1]607，称“林黛玉倚着床栏杆，两手抱着膝……”“竟画出《金闺夜坐图》来了”[1]608。曹雪芹在第四十二回中集中展现了自己的画论：对画题、立意、布局、界划、人物、用笔的见解，对画具——画笔、颜料等的熟悉，以及对矾绢、飞色、泥金泥银、出胶等的在行。善于绘画的曹雪芹，在其自作的《种芹人曹霑画册》中，也隐含了不少《红楼梦》的情节和人物元素，可与之对看。

一、《芜菁》隐喻薛宝钗

芜菁是一种较为常见、廉价的蔬菜，乍一看，以此为喻似乎唐突了宝钗。依香草美人的传统文化，宝钗的喻象更接近于她的别号“蘅芜君”中的“蘼芜”。《红楼梦》第十七、十八回中，贾政、宝玉和众清客来到蘅芜苑，但见一株花木也无，只有许多香草。小说通过宝玉之口说出这些香草是杜若蘅芜，其中，蘅芜是两种植物“杜衡”“蘼芜”的简称。“蘼芜”这种香草，在古典诗歌中经常与弃妇联系在一起。例如，“上山采蘼芜，下山逢故夫”(《玉台新咏·古诗八首》其一)；“提筐红叶下，度日采蘼芜。掬翠香盈袖，看花忆故夫”(唐·赵嘏《昔昔盐二十首·蘼芜叶复齐》)；