以画为体，以史为魂。历史画不仅珍藏于美术馆里，而且成为人们历史记忆的一个部分。

近期，央视一套开播的“美术经典中的党史”节目，唤起了人们对我党百年历史中一些重大节点的重温，也让人们对那些储存在记忆中的红色美术经典心生感慨。从萧传玖的《人民英雄纪念碑浮雕·南昌起义》、王式廓的《井冈会师》，到李宗津的《强夺泸定桥》、艾中信的《红军过雪山》，再至蔡亮的《延安火炬》、石鲁的《转战陕北》和董希文的《开国大典》等，人们对党的奋斗征程的记忆与其说是写进教科书的党史故事，毋宁说是这些画面在人们记忆中的形象储存。

历史画把历史的特定时空有效地转换为了一个个平面瞬间的叙事。为了实现这一目标，画家在如何选择富有寓意的事件情节、如何制造画面上富有戏剧性的人物关系、如何从历史叙事到史诗重铸等方面，已形成了一整套的历史画创作方法与艺术理论。

    历史画的当代价值具有一种超越性

历史画是绘画之中注重历史叙事的一种绘画。历史画的叙事总是力求寻找某个历史瞬间，并通过造型艺术形象来暗示这个故事的原委与终结。被喻为决定我党生死存亡的遵义会议，开了几个通宵，会议决议是在激烈辩争中艰难诞生的。而要把这么丰富的事件内容表现在一幅画面上，几乎是不可能的。但沈尧伊的《遵义会议》并没有完全展示会议如何进行激辩的场景，而是通过人物群组的设计，表达了遵义会议决议形成的以毛泽东、周恩来、张闻天等人为新的中央领导核心，博古、李德等左倾路线的执行者从中心开始被边缘化的历史暗示。……