杨俊蕾 王嘉玮

科幻影像将叙事建构在属人的生活世界中，表现技术与人类主体的交融和互构，形成技术想象和主体反思的一体两面。技术他者的塑造是技术时代下进行人类主体自我反思的一种科幻叙事表现形式。科幻影像中的技术他者是与人类主体对位的技术产物，能够与人类主体进行语言、情感上的交流和行为上的互动，引起主体的情感思想变化。银幕形象由两种基本类型组成：一种是非人他者，比如《2001太空漫游》（1968）中的人工智能系统哈尔，一只非人的、机械属性的“红眼睛”；一种是（类）人形他者，弗里茨·朗《大都会》（1927）中的金属机器人玛利亚开创了该类型形象的先河。此后，《银翼杀手》（1982）中的星际杀手复制人、《机器管家》（1999）里的安德鲁、《人工智能》（2001）中的儿童机大卫、《机械姬》（2015）里的女性机器人艾娃，以及《终结者》系列里的T-800等均属此列。与科幻影像中的非人他者相较来看，（类）人形他者的镜像结构进一步弥合了人与机器的距离，将人与机器之间的矛盾纽结与叙事张力进行了有效的扩充。当（类）人形他者被赋予更多的人性而被塑造为类人他者，其与人类主体之间的关系也相应地更加复杂微妙，通过更多的共性叙事引发出更大强度的同情与认同。因此，考察科幻影像叙事中的类人他者镜像建构，首先需要厘清类人他者和人类主体之间的关系形态，继而思考其中所蕴含的主体范式博弈与后人类寓言指向。

一、类人他者塑造与人类主体的镜像观照

科幻影像对类人他者的塑造肌理，是在与人类主体的无限趋同中划定差异。……