撰文=杨兵

公元 940 年前后，后蜀画师黄筌信手勾画了一些动物图形，交予儿子黄居宝，作临习之用。尺幅不大的绢素上，鸟兽大小各异，互相没有关联，且排列无序，显然，这不是公开示人的完整作品，而只是一幅居家习作。

五代·黄筌《写生珍禽图》卷 绢本设色 41.5×70.8cm 故宫博物院藏

乌龟

在中国古代绘画史中，流传至今的唐宋名品大都被认为是后人所仿。而《写生珍禽图》是被公认为五代画家黄筌的传世真迹。该卷长 70.8 厘米、高 41.5 厘米，绢本着色。上绘飞禽10 只9 种，龟2 只，天牛、蝉、蜂、蟋蟀、蚂蚱等草虫 12 只，共计24 只。形象准确生动，笔法工细，色调柔丽协调。在没有摄像摄影的年代，写生达到如此精微的地步，体现了古代花鸟画的高超技艺。至此，我国花鸟画完成了从早期粗拙向精美的转变。

黄筌（903-965 年），字要叔，四川成都人。自幼以工画得名。经历前、后蜀和宋三个朝代。十七岁就任前蜀画院待诏，二十三岁就做了画院主持，后官至“累京副使”。他的儿子居、居宝及兄弟黄惟亮同在画院做“翰林待诏”。黄家画风风靡一时，影响了当时画院的画风。由于黄筌技艺超群，常与江南徐熙并称“黄徐”，形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。黄筌多画宫中珍禽异卉，徐熙多写野外汀花水鸟，故北宋郭若虚在《图画见闻志》中提出：“黄家富贵，徐熙野逸”的说法。黄筌的绘画技艺涉猎极为广泛，在《宣和画谱》中记有黄筌博采众家之长。花竹师法滕昌，鸟雀师法刁光胤（印），山水师法李升，画鹤师法薛稷，画龙师法孙遇。……