李子淇

随着电影学与新历史观、新文化观的碰撞，中国电影史研究视点有了极大的拓展和提升。沦陷时期的电影史研究已成为显学，并积累了相当丰硕的成果。然而既有的研究多集中于伪满映、“孤岛”电影，而拥有一亿人口的华北地区却长期被忽视。若从城市电影史的角度观察，虽然近年来上海、北京①电影史的研究在质与量上都取得了突破，但对沦陷时期北京电影放映业与城市生活的研究还非常薄弱。因此，本文就沦陷时期北京电影放映业的兴衰、电影院与城市空间的关系等问题进行系统分析，期望丰富极具差异性与复杂性的沦陷区电影史研究。

一、全面抗战之前的电影放映业

近代北京城先后作为大清“帝都”、民国初期“国都”和政治中心南移后的“边城”故都，其电影放映业经历了曲折的发展。

（一）早期电影院的发展

清末北京市场环境相对保守，1902年始现商业电影放映，晚于上海、香港和天津。北京第一家电影院即平安电影院由美侨丢付于1905年在东单头条租屋创办，1911年转给英籍印度人巴立经营，1927年被卖给了“影戏大王”卢根。卢根与罗明佑合作，将自己旗下北京和天津的平安以及北京的光明三家电影院与罗明佑的北京真光、中央和天津的皇宫三家电影院合并，成立华北电影公司，由卢根任董事长，罗明佑任总经理。

20世纪20年代是北京电影院扩张时期，电影作为一种新奇的文化消费逐渐进入市民的生活。以戏园为代表的北京传统特色文化消费场所为求牟利，纷纷改建为影院或加演电影，著名的有丹桂戏园改建的真光电影院、吉祥园改建的开明电影院、香厂路的新明剧场。……