程子晏

一、引言

传统刺绣一直在延着“平整”“顺滑”“细腻”“柔美”的特性发展着，在审美需求不断更替的数字时代，我们需要重新调整其与传统意义上的关联，将当代视觉符号语言融入传统手工艺中，让作品更突显时代文化内涵。本文将刺绣工艺分成“线观”与“物承”两部分。通过两者之间的关系，探讨刺绣语言在当代艺术中的未知与可能，并着重“物”的多样与延伸性，让刺绣作品作为诉说者阐述刺绣艺术的当代新语境。

二、线观

（一）什么是线观

针是刺绣工艺的基本制作工具，在它的穿引下，将上千种颜色的绣线交织在底布上，犹如笔将颜料涂抹在画布上，从而表达创作者的情感诉求，用彩线组织出织物图形，形成有感染力的视觉符号，成为创作者材料语言的表现手段。所以在此文中“线观”指在织物上采用不同技法穿梭绣制形成装饰性图案的总称。

（二）现代刺绣中的“线观”

传统刺绣中的“线观”在艺用价值和实用价值上，经过时间的沉淀，在绣法、种类等方面都积累了深厚的工艺基础，但在表现形式特别是艺用价值的表现形式上还有着局限性。现代刺绣充分吸纳传统刺绣的长处，其“线观”有着灵活多样的展现形式，更注重用色、画面的编排、绣线的特征及与其他材料的结合运用等。

荷兰插画师Almas Pieters，擅长用多样的纤维材质或线材与自己的插画相结合，在她的刺绣作品中，大面积的运用了高饱和度的色线和对比色，构图上的线面分割及物体的重复，增加了画面的整体视效和力量感，在线的材质上大面积选用较粗的毛绣线，排列松散，单纯的用粗线条的编排表达块面之间的关系，而不是追求色线自然的过渡。……