根据《汉书·张骞传》记载：“骞曰：臣在大夏时，见邛竹杖、蜀布，问安得此，大夏国人日：吾贾人往市之身毒国。”可见在张骞开通丝绸之路前，贸易就已经存在了，贸易是物质文化交流最重要的途径之一，影响遍及社会生活、经济发展、文化艺术等方方面面，因而丝绸之路沿线的艺术均呈现出异域与多元的风格，使人耳目一新。丝绸之路贸易伴随着政权更迭和商品经济的几度沉沦，到了唐代安稳的政治环境、发达的商品经济、开放的社会环境和多条便民利商的贸易政策，大大激发了丝路贸易的活跃性，丝路贸易盛极一时。通过丝绸之路产生的物质文化交流使得唐的文化艺术呈现出崭新的面貌，伴随着这种物质文化的交流必然会产生新的审美内涵，审美内涵的发展变化势必会引起新的纹样艺术的产生和成长，贸易与纹样始终存在着难舍难分的关系。故本文经通过对唐代丝路贸易中的外销瓷器纹样的分析来着重讨论贸易对纹样艺术的影响，具体如下：

一、唐代外销瓷器的代表——长沙窑

陶瓷作为丝绸之路上的大宗贸易品，其地位与价值和丝绸同等。公元9 世纪左右，阿拔斯统治阶层为了最大限度地囤积本国金、银等贵重金属，实行限制本国金、银生产和使用的政策，当地居民为了满足生活的需要和崇尚华贵亮丽的精神需要于是大量买进中国瓷器，这就大大促进了中国瓷器的外销。

面对这一商机中国人当机立断，从唐代开始，外销瓷器的设计、生产和销售就确定了迎合阿拉伯人的审美和文化习惯。……