皮道坚

一

《废墟》李纲影像装置尺寸可变2013 年

立足本土、关注当下。以艺术史为坐标，追踪与记载近期的展览，呈现鲜活的艺术、展现艺术家独立的思想与创造，同时使读者有强烈的在场感。

20世纪末，本尼迪克·安德森在其探讨“民族主义”的经典著作《想象的共同体——民族主义的起源与散布》中提出了一个基于平面媒体、时钟和日历所塑造出来的“想象的共同体”概念。随着经济、技术的全球化，这种“共同体想象”的空间通过电视、电影和互联网从民族国家的框架被过渡到整个世界。在这个过程中，信息和航运技术的发展所带来的时间与空间的双重压缩，重塑着人与过去和未来的关系，也赋予全球化和文化身份之间、网络与个体之间一种辩证的张力。

针对全球化所带来的这种时间和空间的双重压缩，社会学家罗兰·罗伯森提出“全球本地化”这一概念，试图将个体和集体经验放置于不同的空间和更新的时间性中，并通过现代经验来结合全球维度与地方维度。很显然，这一概念的前提必定是集体经验的重塑，同时这种重塑也取决于个体抉择和集体身份的辨证关系。

《荣耀世家》石磊纸本水墨230×480cm 2018 年

水墨艺术作为中华文化的符号和集体的审美经验，从上世纪九十年代起也开始在本土和全球文化的张力关系中被进行此种重新塑造。新世纪以来，从传统中国水墨画出发的当代水墨艺术已渐次成为一种相当国际化的当代艺术表达方式，如美国批评家詹姆斯·埃尔金斯所说：“这是一个艰难但美妙的成就。……