□ 兰 葙

元代前期，花鸟画沿袭宋代院体技法，追求极尽精微；至中后期，随着文人审美标准成为画坛主流，风格转为典雅率真。在贴近文人审美方面，王渊开创了水墨花鸟画的新格局，以墨花墨鸟展示出墨分五色的优雅之美。他的传世作品不多，较目前可见的《桃竹锦鸡图》《竹石集禽图》《花竹禽鸟图》，《柳荷驾鹅图》数尺幅之最。

《柳荷驾鹅图》描绘柳塘情趣。图中绘水墨风柳二株，以写为主，枝叶生动飘逸；四只俯仰飞立的燕子以水墨画出，出神入化；一只白鹅正视飞燕，另一只则侧目斜视，燕鹅双禽，高低两两对峙，动静呼应，浑然一体。画家抓住这精彩瞬间，运用水墨技法，超越描摹表象，画出本真之美。对此，清初收藏家安岐在《墨缘汇观》中描绘道:“水墨大柳二株，枝叶飘逸；紫燕穿飞，双鹅戏水；树下宜男四茎，野花坡草，各具生趣。右作湖石于芙蕖蒲草之间。”此作虽为水墨作品，却蕴含工细严谨之风，荷花、飞燕、白鹅等皆以工笔技法为之。安氏评其曰：“虽水墨作画，尤兼工笔，较之黄徐，不失高古，更加秀逸，并自成一家者。”

图中左下有王渊隶书落款:“至正辛巳仲夏，钱唐王若水为紫筠李教作于寓舍”。下钤“王氏”朱文连珠小印、“虎林逸士”白文印、“王氏墨妙”朱文印，印文清晰。连珠小印在唐宋元古画中多有所见，但元以后基本不见。因此，“王氏”连珠小印给我们提供了一个鉴定断代的标记。本图所钤收藏印较多。有安歧“安仪周家珍藏”，梁清标“梁清标印”“蕉林”二印，康熙第十七子允礼“芳林主人鉴赏”“澹如斋书画印”二印。……