清晏

媒体常用“处女座剧组”去形容正午阳光，就是因为他们在细枝末节上发挥着近乎“吹毛求疵”的精神——《山海情》里有一段在大棚里栽种菌菇的戏，细致还原了从建大棚到沤肥、从撒种到洒水再到生长、采摘的全过程，当角色说大棚里臭甚至不停作呕的时候，观众之所以丝毫不觉着假，是因为那就是美术团队真建造、真沤肥、真栽种的。

这样的拍摄条件，连黄轩都忍不住吐槽：拍摄条件实在太苦了——也正因为环境如此真实，观众才能在看到黄沙漫天、硬土成坨、土炕黢黑、交通闭塞的西海固时，迅速被代入到故事情节里，那就是：

西海固是真的穷，扶贫迫在眉睫。

于是就有了第二个真，故事真。

故事先强调的是吊庄移民逃回涌泉村，黄轩扮演的马得福临危受命回村再次动员。这一箭双雕的剧情属于先声夺人：一方面展示涌泉村的穷困景象，比如三兄弟穷得只穿一条裤子、为了一头驴能把女儿嫁出去、学校只有一个老师等;另一方面以涌泉村的穷困，反衬吊庄也就是后来的闽宁镇到底有多恶劣——哪怕穷到三人穿一条裤子，都不愿响应政府号召迁往吊庄。

既然条件更艰苦，政府为什么还要耗费那么大精力让村民搬迁？

因为扶贫不是单靠物资供给就能解决的问题，否则尤勇扮演的李大有，也不会对着县里来的领导说客套话：给你杀珍珠鸡吃吧？政府扶贫的18只，被村民们吃得就剩这一只了。

真实意义上的扶贫工作，从来都是“授之以鱼不如授之以渔”的，否则只会让贫困户越来越懒惰，导致他们宁愿躺在家里等救济粮救济款，也不愿意自己动手来丰衣足食。……