徐习军

近日，打开手机，无论网络上还是朋友圈，有几件事情挺让人扎心的。青海省美协副主席王筱丽抄袭天津老画家马寒松长达八年之久，被中美协停止会籍，省文联作出停職检查处理。更有一则涉及我们微型小说业界，涉及到江苏文友杨海林。

海林在微型小说界，应该算得上是一位成熟的作家了，写出过《鬼手》《泥佛》等优秀的微型小说作品。我读过他的好多作品，我的书架上至今还存着他的《向下开的花朵》小说集。我不相信这么一个成熟、知名的作家真的会玩起“模仿秀”。

前几天，“我们都爱短故事”公众号推出“名家|杨海林《规矩》”，引起很多圈友发来一片“啧啧”之声。于是，我特别关注了一下这篇“名家之作”《规矩》。诚如众多文友所说，这是一篇“高级模仿秀”，模仿对象居然“又”是“相裕亭”！

我之所以这么说，因为据我所见之海林的“作品”，这已经不是海林第一次“模仿”相裕亭了。我第一时间联系相裕亭，证实了这一点。裕亭说，已经有好多文友给他发信息表示谴责了！我想对海林说一句，“模仿”已经属于很不“善”的事情了，怎么还笨到“薅羊毛”只逮着一只羊来薅呢？何况相裕亭是业界关注度极高的“一头羊”，他有几根“毛”读者清楚得很，你稍微一动他，别人就看着“扎眼”的，因而海林这篇《规矩》，一经推出就惹来了业界的不满。

为了不冤枉文友，业界朋友将《规矩》“模仿”的“标本”都发来了，把相裕亭的两个名篇《看座》与《跑鲜》整合起来看海林的《规矩》：

相裕亭在《看座》的开头写道：盐河下游的河汊子里，随处可见一块块貌似水中浮萍一样的荒岛。它是上游洪峰携带泥沙在此堆积而成，凸显在淌淌的河水或潺潺的溪流当中，上面长满了翠生生的蒲草与芦苇。而杨先生《规矩》中的开头写道：清朝末年，淮河屡次在我们这里决堤。决一次堤，就有一部分低洼的田地成了沼泽。再决一次堤，又有一部分低洼的田地成了沼泽。这样的环境很适合一种半水生植物红草的生长……

相裕亭的《看座》中：汪福在岛上搭起小茅屋，开垦出一垄垄的地块儿，种上了辣椒、茄子、韭菜、洋芋;入秋以后，又种了几畦翠莹莹的菠菜和过冬的小麦。海林的《规矩》中：黑佃户待淮河的水患退去以后，他们在小岛的四周挖了很深的沟，控去多余的水，种上耐涝的庄稼。嘿嘿，收成还是不错的。

《看座》中写到了“头刀韭”：汪福没忘沈老爷的恩德，开春的头刀韭、挂花的脆黄瓜，乃至市面上尚无出售的紫茄子、青辣椒，以及鸭舍里那些白生生的鸭蛋、鹅蛋，他自个都舍不得上口，总要抢个头水，给沈家送去。《规矩》中也没忘记“头刀韭”：  赵老实感恩戴德，不但按规矩交纳租子，还今天送一捆头刀韭菜，明天送一篮还没上市的水萝卜，大后天又送一手帕沾着泥的苤荠，把个大太太乐得合不拢嘴。

相裕亭《跑鲜》中的汪福是个藏而不露富的高人：他整天把自己打扮成乡下老农的样子，往城里大户人家送些新鲜的果子，而讨得大户人家的喜欢。其实，他家妻妾成群，楼户一片。海林《规矩》中的赵老实见主子，必须得穿草鞋。并分析说：这是因为他的心里憋着一团火呀——这个火，就是欲望。还有一个事，那就是赵老实的儿子在县城开了一个酒坊，生意已经做得相当的大。

相裕亭写那个小岛上产下了蔬菜、瓜果，要把开春的头刀韭送给东家，海林也来个开春的头刀韭送给东家等等。更耐人寻味的是，裕亭的《跑鲜》里边的那个结尾，说东家有一天忽然来了兴趣，想去看看整天往他家送鲜菜的汪福。这一看，却看出“漏”来，那汪福家里楼房一片，且妻妾成群。海林《规矩》结尾时说，原来那个老农户他儿子在城里开着大酒坊，很有钱了，而他恰恰在老爷面前装得很穷，完全是一个套路套下来的。

可说的内容太多了，也就不再赘述了。

如果说一句“恨铁不成钢”的话，还真不太贴切，因为海林已经不是“铁”而几乎成了“钢”，然如此“模仿”，是在自降身段？还是“江郎才尽”了需要从裕亭这里再汲取营养？或者还有别的什么？海林自己或许能够言说清楚。

这样的“模仿”当然不止杨海林一人，在业界还大有人在，为此我姑且说这成为一种“现象”当不为过。然这样的“模仿”，除了给模仿者“快速”出“作品”、出“佳作”、得稿费、提升“名气指数”带来“好处”外，还能有什么意义呢？模仿者所得的这点“好处”充其量是一种“私利”，对于被模仿者乃至整个业界却是有百害而无一利的！

对于初入道学写作的人来说，如同学画画需要临摹一样，初学者的“模仿”可以从被“模仿”的作品中把握作品架构、叙事方式，体会故事内核，对于快速提升创作能力是有帮助的。但是有一点需要特别注意——无论是学画画的“临摹”，还是初学创作的“模仿”，都是“作业”而非“作品”！如果把临摹的名家画作当作自己的“作品”，那会让业界所不齿的。人们可以宽容初学者创作中的“模仿、借鉴”，对于一个成熟作家，是绝对不能容忍的！

成熟作家的“模仿”，不仅是创作中“懒惰”的表征，也是十分不道义的！像“海林们”看了一篇名家的好作品，轻而易举地“照葫芦画瓢”，署上名字就去“发表”，这样的事情，让被模仿者情何以堪？无论你是模仿了人家构思的“故事内核”，或是模仿人家的“结构方式”，还是模仿人家的“叙事模式”，抑或模仿人家的“语言表达”，对于被模仿者就是一种莫大的伤害！说不客气话就是窃取人家的“智慧财富”，与“窃贼”无异，窃走了别人的劳动成果，此其一。

其二是对被模仿者还有更严重的伤害——你的“同模样”的作品发表了，经过各种媒体、选本传播了，时间一久，别人再读原来被模仿的作品，就会产生错觉，到底谁模仿了谁？特别是模仿者通过“模仿”这种高级盗窃手段，会快速提升知名度，快速“圈粉”，甚至其影响力很快就能超越被模仿者，久之，在一些读者心中反倒成了被模仿者模仿你的了，那时对于被模仿者的伤害将会何等之重。

《规矩》发出之前，裕亭对于自己作品被他人模仿，已经深恶痛绝。碍于情面，在《金山》杂志上曾发起一个话题——“被抄袭的都是好文章”。裕亭在那文章里已经委婉地提醒了“海林们”，不要再做这样的事情。

裕亭说，有位编辑曾提到杨先生的某篇文章与《威风》《忙年》有些像。这就是说，无论你怎样“高仿”，熟悉裕亭的编辑、读者，一眼就看出你那作品像是相裕亭的“影子”。

被模仿者已经提醒了，业界都知道的事了，还继续“模仿”就更不应该了，难道作为成熟作家还缺少那点发表量吗，还是缺少稿费？无论如何都应该是自己去创作。如同青海省美协副主席王筱丽抄袭马寒松，马寒松其实在2016年就已知道她抄袭了自己画作，马寒松只是发了个朋友圈表达怨气：“您都是中国美协理事了，还拷贝我的画换钱花，这都没什么，谁让我招人喜欢呢？但是还找人写吹捧文章，就显得不太淑女了。”用这句话来回应那些微型小说“模仿秀”——你都是成熟作家甚至名家了，还“模仿”别人作品去发表，有点太不地道了！

以上说的还仅仅是“模仿”带给被模仿者的伤害，对于业界来说，成熟作家的“模仿”会害了整个业界的，是把微型小说带进“坑里”的节奏。

微型小说在文学界以发表量之大、“从业”人数太多著称，但文学界对微型小说印象不佳，换句话说微型小说在文学界地位低下，正是因为微型小说“太好写”了，有某个作家发了个好作品，马上有人改头换面“模仿”出N篇来。还有的自己模仿自己，“窥一斑知全豹”，读了三五篇就知道他的全部作品了，“模仿”制作（不能称为创作）的微型小说再多，即使你发了数千篇、出了数十本集子，有何意义？实际上给整个业界是“减分”而不是“加分”的。

成熟作家的“模仿”与初学者的“抄袭”应该是一个“量级”的，带来了风气的恶化，也让相同小说换了作者名称就得以“重合发表”，在学术界这就是“不端”，一票否决的。然微型小说界却能“容忍”这种“模仿”作品屡屡得以发表，轻则浪费了出版资源和读者时间，严重则是破坏了微型小说的生态环境！

客气点说是“模仿”，其实成熟作家的“模仿”就是“抄袭”！

杜绝抄袭是业界健康发展的前提，微型小说发表载体的编辑把关是必要的，但是更重要的是作家自身，必须具有“知识产权保护”意识。被模仿抄袭的作家要站出来，读者要站出来，模仿者也要有一点自尊自爱之心，共同营造良好的局面，让微型小说业界的环境更纯净，才是我们大家共同的责任！