◇ 张铁林

关于欣赏

有人看我经常出演“皇上”，就问我说：你认为清朝皇帝的字写得好吗？我说，在2000年前后，北京的大拍卖会上有乾隆的字、康熙的匾，这种大的榜书匾很便宜，就是几千块钱……但你要把他们写的字给我，再拿两张倪元璐的、黄道周的，或者傅青主的、王铎的让我挑，那乾隆皇帝、康熙皇帝的，对不起，一边站。明代那些书家如黄道周、倪元璐等，这些看似“非主流”的一流书法家身上，有很多非常细腻的东西。他们所体现出来的个性，恰恰是书法的话题，聊“帝王”字可能是社会学话题。

谈到中国书法史的高点，一般认为，跑不了要说晋楷、唐楷，跑不了要说“二王”、钟繇，再往前推一定是金文、小篆。但我认为，书法史上最辉煌、最群星灿烂的一个阶段是明朝。正是由于明代书法家的思考和实践，才使我们更加反过来，对唐代书法家以及对唐代以前的诸如“二王”的东西有了更深入的理解。

我经常想一些很玄的问题。“二王”把字写成一座不可逾越的高峰，但在“二王”的时代，他们能见到和参照的东西是非常有限的，在那么有限的参照物的前提下，可以达到一个相对极致的、即便到今天我们都无法逾越的高度，可见什么是最重要的——恐怕，还是“师法造化”。既然在两晋南北朝以前就可以用师法造化的观念推动中国的文化、中国的文字、中国的书法发展，那为什么今人不去师法造化，却非得要师法某个人、恪守某个范本呢？

盖章需要用点力

作品还要配信封