王纲怀　刘年凯

光阴荏苒，我开始收集半两五铢钱，已经是30多年前的事了。后来我的精力主要放在铜镜的收藏和研究，一晃二十载。待将所藏的300面铜镜捐赠给母校清华大学艺术博物馆后，近日重访钱币“老朋友”，自感有另一番趣味，特撰此小文，并附以钱币和陶范图片，算是对我钱币收藏生涯的一个小结。

秦始皇统一六国后，废除贝、刀、布等币，以半两钱为全国统一的铸币，每枚钱重量是当时的半两，即十二铢。西汉初年，所铸钱币重量虽陆续减轻，然仍称“半两”。吕后二年（公元前186年），考虑到秦半两太重，不便使用，减重四铢而造八铢，钱文仍铭“半两”，俗称“八铢半两”（图1），钱币形制沿用秦半两系无（内外）廓，背平。据不完全统计，此类钱直径为2.8厘米至3.2厘米，重量是4.8克至5.5克，流通时间仅有十年。

文帝前元五年（公元前175年），朝廷法定钱重四铢，钱文依然称作“半两”，通称“四铢半两”，钱币形制同八铢半两。四铢半两流通时间达40年之久。其“半两”二字虽为小篆，然笔画方折，已显汉隶之韵。

汉武帝元狩五年（公元前118年）废半两造五铢，至此，作为汉五铢前世的汉半两钱流通已有半个多世纪，它在举世闻名的秦半两与汉五铢之间，起到了承前启后、继往开来的作用。

五铢钱之正品

因于元狩五年诏令各郡国铸行，五铢钱故通称“郡国五铢”或“元狩五铢”。钱面篆书“五铢”二字，重如其文。实测直径2.5厘米左右，重3.5克至4克。面、背均有外廓，边缘毛糙不整;“五”字交笔斜直或微曲;“铢”字“朱”头向上作方折，“金”头较小多呈箭镞状。穿孔背有廓而面无廓，少数穿上可见一横画。郡国五铢出现最早，又分属各郡国所铸，故工艺稍粗然称量较足。后期虽因盗铸而出现奸劣钱，然“五铢钱系”由此確立，自汉而下历经魏晋六朝直至唐武德四年（621年）更行“开元通宝”，五铢钱流通达739年，成为中国钱币史上铸行最久、最为成功的长寿钱。下面列举笔者所藏部分五铢钱。

武帝三官五铢（图2）

武帝元鼎四年（公元前113年）罢赤仄五铢（钱缘呈红铜色），专令上林苑三官（即钟官、辨铜、均输）更铸五铢钱，严禁郡国再造，法定前铸各钱均作废铜，并送上林三官之“钟官”重铸新钱，所出五铢即为上林“三官五铢”，并诏示“天下非三官钱不得行”。

三官五铢形制与赤仄五铢近似，直径2.5厘米、重量3.5克左右，制作更为精好，钱文挺秀，边廓工整。

宣帝上杠五铢（图3）

宣帝（公元前73年至公元前49年）所铸五铢钱。经武帝、昭帝至宣帝时期，五铢在铜质、形制及书体等方面更趋完善。

“宣帝五铢”特征为直径2.5厘米左右、重3.5克至4克。“五铢”二字笔画纤细颀长，“五”字交笔弯曲，上下两横偏长，与交笔相连处呈直角;“朱”头仍作方折，“金”头多呈等腰三角形而较“朱”头略低，也有少数仍为箭镞状。外廓坚挺匀称，由外向内作坡状倾斜。

钱面穿上常见一横画，或于穿上、下出现半颗星号，并有上下双半星者。铜质紫红细腻，通体精整光洁，由此“宣帝五铢”乃五铢钱系中可登榜首之佼佼者。

永安五铢（图4）

北魏孝庄帝永安二年（529年）始铸。钱文“永安五铢”直读;“永安”二字接廓：“永”字下笔、“安”字宝盖与穿廓合成一线。初铸钱光背无文。因民间盗铸严重，钱多大小不一。一般直径约2.2厘米、重3克左右，轻小者直径1.8厘米、重2克。

两柱五铢（图5）

南朝梁元帝萧绎承圣年间（552年至554年）铸。面文“五铢”篆书，钱小孔大，铜色灰暗。最显著之特点在于面穿上、下各有一粒完整突起之星号，形同柱石，故称“两柱五铢”。直径2.3厘米、重2.4克左右。“两柱五铢”之两柱星号也可见于钱背穿之上下或左右。

五铢钱之异品

在五铢钱流通的700多年中，民间多有戏作、仿品。这些异品非官方所制，但生动地反映出历史文化与当地风俗，也受到收藏群体的喜爱，现举数例：

穿角四决五铢（图6）

有观点认为，此钱可能问世在东汉晚期。依据实物可知，此钱铸制精良，或为官府所制。

背四出五铢（图7）

东汉晚期灵帝为整顿混乱衰败的币制，而于中平三年（186年）改铸四出纹五铢钱，俗称“四出五铢”。形制独特处在于：钱背由穿角伸出四道斜纹直抵边廓，形成如图之状，故称“四出五铢”。

合背（上下翻转）五铢（图8）

合背（左右翻转）五铢（图9）

审此类五铢异品，或为官炉错范、异范乃至铸工戏作，或为地方自铸、民间私铸盗铸，或为后世作伪者翻铸改作之品;抑或原系正用品但因发现甚少、资料苦缺而至今尚难考订。

图8 合背（上下翻转）五铢直径2 58厘米

图9 合背（左右翻转）五铢直径2.34厘米

五铢钱之范模

五铢钱是如何铸造出来的？现在钱币界一般称这个过程为硬型范竖式合范工艺。天津博物馆黄娟女士把钱范分为祖范、范模和铸范三类，对应制范工艺流程中的不同阶段：祖范一般用木材、软质石材制作，阴文反书;范模由祖范浇铸而成，铜、泥、铅制，阳文正书;铸范是直接浇铸钱币的鑄型，质地有石、泥、铜等，阴文反书。

笔者收藏的这个钱范为陶制范模残件（图10、图11），阳文正书，其周边有沿，高出主平面约0.5厘米。样品主体厚约0.23厘米，尺寸约15厘米×13厘米。表面明显可见残存的阳文主浇道，两侧以倒树枝状分布钱模，一侧可见两行钱模，一侧可见七行钱模，钱模的主体厚度则在0.1厘米左右，每行的钱模之间有阳文浇道。钱模形制规整，直径均为2.4厘米左右，穿孔约0.9厘米见方，“五铢”两字秀丽端正，穿处上边一横突出，与西汉上林三官五铢的特征似为吻合。一般来说，制作范模时，接触祖范的表层使用细致粘土，以确保翻制的精准程度，背层用土则颗粒较粗，以确保烧制时有足够的透气性。用范模浇铸金属铸范，即可进行铸钱。

仔细检查这个范模，可发现它的穿的中心有细微的小凸起（图12）。有人推测这是来自祖范刻制时尺规工具留下的支点痕迹。而现存铜质钱范上“穿”的中心则可观察到小凹坑，可被视为上述工艺流程的一种小小佐证。

图12 钱模的中心有小凸起

陶范往往铸完即毁，因此现存的陶制阳文母模多为残件。据说，陶制母模上时有纪年铭，可惜样品的残存部分并无此发现。铜铸范可以多次使用，大大提高铸钱的效率，适应了当时社会对大量货币的需求。铜作为一种重要的生产资源，一旦铜范弃用后，便会再熔化后用作他途，因此现存的铜制钱范数量相对少。存世的陶制母模则是铸钱工艺的一种重要见证物了。

回到本文的标题：“游于艺”，出自《论语·述而》，孔子游于六艺之谓也;“进乎技”，出自《庄子·养生主》，“臣之所好者道也，进乎技矣”，庖丁道超越技之谓也——本文姑且化用两句古语，一指五铢钱以其千变万化之艺术性而为古今泉友所欣赏收藏，一指铸造五铢之钱范也是广义的技术史研究之重要物证。我计划将所藏之钱币及钱范捐赠给清华大学的科学博物馆。今后返校参观，徜徉在艺术与科学之间，不亦快哉！

（注：本文得到沈依嘉、高宁、孙昊和邱凤钺的帮助与支持，一并表示感谢）