付雪莲

2007年，梁文道在《开卷八分钟》中推荐的第一本书就是金克木先生的《书读完了》。在书中，金先生提出了一种观点：书太多，读不完，读书人最好学会给书“看相”的本事。即一见纸墨、版型、字体便知版本新旧。当然，不仅要看出书的形式，还要看出书的性质，更要看出书的价值高低。

这种感觉颇像中医里的望闻问切，有经验的老中医，眼一看，脉一搭，浑身上下什么毛病都逃不了他的眼。也特别像有经验的瓜农，从地里刚摘的瓜，放手上一掂、一拍，就知道瓜熟几分，是起沙还是水瓤。

诸葛亮所说的“观其大略”不知道是不是也有这层含义。人和物都自有格局，从整体上看，然后发现书的特点，从而挑选出适合自己的书。这种“宏观”“整体观”的挑书方法，对于一直在书海中沉浮的你我来说，却是良方妙药！

下面我从拆书“十件套”的角度，谈一谈如何用拆书的方法给书“看相”。

一、拆封面

如果说内容是一本书的灵魂，那优秀的封面装帧绝对是一本书的再生父母了。在琳琅满目的书店中，每个封面都好像在大喊：“看我啊！看我啊！”掌握了“看相”的本领，你才不会“乱花渐欲迷人眼”，才能体验到“众里寻书千百度，好书就在灯火阑珊处”的美妙。

有趣的灵魂万里挑一，漂亮的皮囊却绝对不是千篇一律。书籍的封面设计就是书籍的颜值，颜值高未必代表这本书就一定有灵魂。但一些连表面功夫都做得辣眼睛的书，从一个侧面还是暴露出了作者的品位。

优秀的书籍封面设计会将视觉美感和文化内涵巧妙地结合在一起，甚至会设置一些悬念，从而完美地呈现出书籍的内容与思想。

《玛蒂尔达》的作者名字用鲜亮的黄色大字写在最上面，极其醒目。罗尔德·达尔的名字一出，简直就是好书的保证。通过以作者找书的方式，你会发现，你简直挖到了宝藏。

右下角的“1”暗示着这本书的销量是第一名。

明天出版社是国内数一数二的优秀出版社，也给此书加分不少。

封面插图以粉红色为主色调，一个看书的彩色女孩在封面正中央，暗示了她是主角，微笑的表情表达了女孩对书籍的喜爱。脚下厚厚一摞书让她看起来非常强大，与后面黑白色的一群孩子相比，她充满力量与智慧。中间黄色色的长条里“玛蒂尔达”就是这本书的名字，也可能是这个女孩的名字，这要到书中验证。漫天飞舞的书籍和手持凶器的老师也是彩色的，说明书和这个凶巴巴的老师在这本书中同样占据着主要的地位，也有可能是坏校长或者后妈，这也要到书里去验证。

通过观察封面插图，我们头脑中可能出现这样的词汇：学校，少女，书籍，坏老师，对抗……

二、拆书脊

对于那些经常流连在书架森林的阅读者来说，书脊才是一本书的封面。那些高矮胖瘦参差不齐的脊梁，撑起了每本书的全部重量。纵使书里的文字摇曳多姿，文法此消彼长，不变的永远是那岿然不动的脊梁。

毕竟书店的物理空间始终有限，图书展示最多的形式还是放在书架上的书脊。在书脊如此狭小的空间内，包括底色、图案、书名、作者、出版社，还有社标或品牌标识。

如何在最短時间内，从众多颜色花花绿绿、文字密密麻麻的书脊中挑出好书，绝对是个技术活儿。真正高品位的书会不遗余力，不计成本，每一个细节都力争完美。

《喀伦坡之狼》和《极地重生》是威廉·格利尔的作品。威廉是1960年以来最年轻的凯特·格林纳威奖得主。两本书都采用了颇有质感的布质书脊，黑底白字既清楚又充满了高级感。《喀伦坡之狼》书脊边缘接口处的白色三角形和封面的印第安山脉风格统一，浑然一体。《极地重生》接口处如同冰裂的花纹也与主题极其契合。走心的书脊设计从材料的选择到书脊的颜色、图案、字体、徽标，每一处都是独具匠心的。

《肥肉》的书籍设计师朱赢椿的书《虫子旁》《蚁呓》《变形鸟》《设计诗》《不裁》，几乎本本口碑爆棚。这本《肥肉》尤其夺人眼球，整本书就是一块五花三层的大肥肉。书脊的部分刚好是肉皮，仔细看还会看到粗大的毛孔。这让我想起了台北故宫博物院的镇馆之宝——清代东坡肉玉石。《肥肉》也是艺术品。

它的书脊简单干净地写着“肥肉”，下面的小字是作者和出版社，上面蓝紫色的“检验合格”让人啼笑皆非，与整本书气质超级吻合，朱老师还真的是设计高手，把功夫做到了家。

三、拆勒口

勒口是书籍封面、封底翻口处向里折叠延长的部分，目的是为了防止封面封底卷曲，分为前勒口和后勒口。一般来说前勒口会有作者的照片、简介、写作目的、主要内容。后勒口会有作者相关书籍的介绍。有些粉丝会喜欢让作家在前勒口签名。

勒口就是窗口，通往世相。因为勒口空间有限，用不到一百个字写自己，那是一个人对自己的高度概括，是他最想展示给世人的那一部分。勒口曲径通幽的妙处，真的要细细体会，仿佛你站在书的外头，借勒口一点点光，看见书里面那人真正的样子。

《老鼠记者》作为全球销量过亿的热门系列书，自然有它的特别之处。除了书中大量的创意表达和幽默有趣的故事，这个勒口也很有看头。仔细阅读后你就会发现，相对于其他书的勒口，这个勒口上的作者简介竟然是老鼠主人公杰罗尼摩·斯蒂顿。什么是创意？什么是高手？从勒口就已经带你走进老鼠世界，让你不得不相信，后面的故事都是真的。

好的勒口带给你的感觉不仅仅是惊艳，有的时候是惊心。

四、拆版权页

版权页是指图书中记载有版权说明内容的书页，印着图书名、著作者、出版者、发行者、版次、印刷年月、印数、定价等。版权页一般安排在正扉页的反面，或者正文后面的空白页反面。千万别小看版权页，里面的很多内容可是大有用处。

《时代广场的蟋蟀》的版权页有很多信息，作为一个有经验的读者，要学会找到那些能够帮我们迅速判断该书是否受欢迎的数据。当然，一本书非常受欢迎，未必代表它也符合你的口味。但卖得很好，至少从另一个侧面说明该书有可取之处。例如《时代广场的蟋蟀》的版权页，2013年8月第1版，2016年11月第23次印刷。印数：1475001～ 1478000册。在拆版权页的时候，通过这些数据就可以初步判断这本书是非常受欢迎的，这也可以成为你判断是否要读此书的依据。

五、拆扉页

扉页是书翻开后的第一页，是衬纸下面印有书名、出版者名、作者名的单张页，也有些书籍将衬纸和扉页印在一起装订（即筒子页）称为扉衬页。有些人说扉页就是小封面，确实如此，有些扉页就是简化版的封面，但不少走心的作者和编者，会在扉页中藏好多的秘密等你发现，下面我们就一起拆一拆那些有秘密的扉页。

《时代广场的蟋蟀》的扉页简洁大方，题目、作者、绘者、译者、出版社一目了然。最值得关注的应该是那幅小小的插图，一个满满中国风的宝塔顶笼子竟然出现在了美国作家的书里，这还是着实让读者惊讶了一下。花纹精美的笼子底座也在彰显着这个笼子的不凡身份。笼子里面精致小巧的铃铛暗示着主人的情趣，配合着题目中出现的“蟋蟀”，所有的线索都在指向这是一个中国皇家出品的蟋蟀笼子。可是四敞大开的门，又让人不禁心生怀疑，这样尊贵的笼子里，养的必然是最为出色的蟋蟀，为什么现在空空如也？是有人偷了它，还是主人故意放了它？真是引人无限遐想。好的扉页就是这样，不仅与书中内容完美契合，还能勾起读者的阅读兴趣。

《虫子旁》是著名设计师、图书策划人朱赢椿的首部图文作品，讲述被我们所忽略的虫子世界。它的扉页有好多张，张张经典，均有可以拆解的地方。

1.第一张扉页密密麻麻虫字旁的字铺满了书页，让我们惊讶地发现原来我们的文字里有如此多虫字旁的字，“先声夺人”大概就是这个意思了。第一张扉页的设计让我们开始怀着众生平等的态度，去正视这个虫子的巨大世界。

2.第二张扉页左边的照片被平均分成了三个部分，右边的“树上”“墙上”“地上”的提示在告诉读者，寒来暑往，只要你用心去看，虫子随处可见，自成一派野趣。扉页上那句“谨以此书献给随园书坊的虫子们”更是动人，随园书坊是作者的工作室，也是作者长年累月观察虫子的地方。把书作献给虫子们，既符合了本书的主题，也表现了作者对这些虫子平视的态度。

3.第三张扉页是随园书坊的平面图和实景图。直观立体地展现了随园书坊各处动植物的分布，阁楼的蜘蛛，后院的蜥蜴和鼻涕虫，天井的蚂蚁家族和幽灵蛛，竹篱笆的竹管里住的切叶蜂一家，前院樸树下面的金龟子、蠼螋和蝼蛄。扉页不仅仅展示了各种各样的虫子，更是为有心的读者展示了如何在日常的生活中发现那些可爱的虫子们。阅读后，让人不禁想去看看自家门前的那棵大树，是不是也藏着好多有趣的虫子呢！

4.第四张扉页我叫它方法篇，如何阅读这本《虫子旁》，作者介绍得清清楚楚，封面折口下面要翻一翻，随处隐藏的虫子，总会让你有无限的惊喜。这种好奇心和探求欲的激发，让读者迈开了学习观察大自然的第一步。书的内容组成示意图也是诚意满满，现场图片、观察日记、观察手稿、编辑提示（昆虫小百科）让读者一目了然，同时也激发了读者用手账进行自然观察笔记的兴趣。

六、拆前言（序）

前言也称为“前记”“序”“叙”“绪”“引”，放在著作正文之前的文章。作者自己写的叫“自序”，内容多是说明本书的主要内容、写作缘由、经过、旨趣和内容体例。别人代写的序叫“代序”或者“他序”，内容多由权威人士介绍和评论该书的思想内容和艺术特色。浏览序言可以让我们快速地从整体上了解一本书，从而判断这本书究竟是不是我们想要的。

《永远讲不完的童话》的作者是幻想大师米切尔·恩德的作品。这本书的前言非常有趣，他没有介绍书中任何一个故事，也没有说什么表达手法，所获荣誉。它的前言讲了一个有特殊癖好的家庭，这个特殊癖好就是：手不释卷。比方说，祖父因为读书把烟灰弹进了花瓶，又把花瓶里的水当作咳嗽药喝了，还说咖啡煮得浓就是凉了点。祖母边读书边织袜子，结果织的袜子就像一条毛茸茸的大蟒蛇。父亲是位肖像画家，一边工作一边看书，结果把要画的女士的脸和她怀里那只哈巴狗的脸弄反了……

这么有趣的序言，这么可爱的故事，这么痴迷的读书态度，什么也不用说了，小读者早就被牢牢地吸引进书里了。

七、拆后记（跋）

后记是写在书籍后面的文字，多用以说明写作经过、评价内容等。后记多数是作者写，也有些是翻译过来的书是译者写，主要写翻译的过程和对这本书的评价。看后记，特别是译者写的后记，会让你对这本书的理解更为全面，感觉特别像看一本书的“小道消息”。

西尔维娅·普拉斯在《普拉斯童话童谣集》中写的三个小故事都十分有趣。译者黄昱宁在后记中写了普拉斯的情况，还专门把普拉斯这本童话书与其他童话书重在说理作了对比。普拉斯这本书更注重韵律和诗意，在反复的铺陈中，如同在演奏一支回旋曲。

后面的部分讲了这本小书与译者的关系。一个是让译者克服了翻译诗歌的心理障碍，一个是她与女儿共同翻译的趣事，她给女儿一本词典，放手让她翻译，最后女儿竟然由衷地感叹：原来翻译是一件开头那么好玩，后来那么辛苦的事。

因为是汉英对照版，译者的分享让读者不禁产生了自己也去翻译的冲动。这就是读后记的好处，它能让你对这本书了解得更丰富。同时，通过作者或者译者的文字，对这本书产生更多的有趣的想法。

八、拆目录

一本书的品质，从目录里会看得特别清楚。目录是书的骨架，作者创作整本书的思维结构均可以从目录里发现。有经验的阅读者通过目录就可以评估出一本书的价值，并可以通过目录迅速查找到自己所需要的内容。

艾诺·洛贝尔的《青蛙和蟾蜍》系列在美国家喻户晓。洛贝尔既是作者也是绘者，他在绘画上极其用心，大量使用土黄、青绿、烟灰。几种颜色糅杂在一起极其和谐，仿佛秋天的感觉，虽然没有绚丽的红紫金，却并不显得单调。它的目录设计也极其有特色，文字的颜色选择了蟾蜍的土黄和青蛙的青绿，暗示着两个好朋友永远都要在一起。配图选择的是蟾蜍给青蛙读书，周围的景物很简单，巨大的植物、白色的蘑菇伞都微微向这两个好朋友倾斜着，好像在见证这对好朋友的亲密无间，也好像在说，只要有爱，世间万物都是那么美好。

《马克的完美计划》的目录也相当特别。弯曲的路线就像马克出行的道路。每一个整站数写的都是马克的故事，二分之一的站数是家人和杰西的部分。从目录上就已经能发现这本书的双线叙事结构了。线上的小狗波波、大卡车、杰西、照相机、行李，这些都是故事里很重要的部分。目录开头从马克拍下的第一张照片开始，到结尾处马克带着波波登着“天堂”。什么是好的目录？创意无限又能完美地展现主题。

九、拆封底

封底，又称封四、底封，指的是一本书书皮的底，是图书的重要组成元素，是封面、书脊的延展、补充、总结或强调。封底和封面二者之间紧密关联，互相帮衬，互相补充，缺一不可。图书在封底的右下方印有统一书号、条形码和定价。一般封底还会有领域内其他专家和媒体的评价。

《安妮日记》的封面和封底统一都是棕色系，橘黄色的书名给阴沉的封面带来一丝暖意。封底评论的人有美国前第一夫人、美国前总统、苏联作家、德国作家。这些人的身份在暗示着我们这本书与政治、历史、战争有关。约翰·肯尼迪说在历史上众多痛苦和损失之时，为人性尊严发言的人当中，没有谁的声音比安妮·弗兰克更铿锵有力。爱伦堡说这是一本代表了六百万犹太人心声的书。种种评价都在帮我们建立起与这本书的联系。

仔细阅读封底的评价，也是判断书籍的一种好方式。

《鸡蛋哥哥小组》讲的是三个带着蛋壳的小鸡，在努力向自己憧憬的对象靠近的过程中，一点点变化和成长着。故事里的鸡蛋哥哥们最后自己扔掉了蛋壳，欢呼着变成了小鸡。封底还出现了一个带着棕色蛋殼的小鸡，它也想加入鸡蛋哥哥小组，却只看到了地上三个残缺的蛋壳。

十、拆附件（书衣、书签、书腰）

一本书的附件如书衣、书签、书腰，也可以作为判断一本书品位的依据。

彼得·门德尔桑德是世界上最顶尖的书籍装帧设计师。 他认为好的设计要美观而不落俗套，更是要让书衣、封面成为阅读体验的一部分，在一开始未必露骨地暗示或象征什么，而读到半途却蓦然领会出它与书中寓意的暗合。

书衣、封面如何巧妙地与书中寓意暗合？

彼得·门德尔桑德的《当我们阅读时我们看到了什么》（《WHAT WE SEE WHEN WE READ》） 给了绝佳的示范。

这种心理上的感觉，就像透过钥匙孔企图窥探一个未知的房间。好奇、紧张、刺激、期待的感觉用设计完美地表达了出来。同时，也向读者传递着即将打开一扇未知大门的暗喻。书衣和封面真正成为了阅读体验的一部分。

《禅与摩托车维修艺术》通过题目来判断这本书的内容，恐怕除了和尚、摩托车修理技师没人会多看它一眼。在这本书的书腰上有一段话：“我因为写了一部人们把它和《禅与摩托车维修艺术》相比较的书而感到甚受恭维。我希望拙作《时间简史》和本书一样使人们觉得，他们不必自处于伟大的智慧及哲学的问题之外。”霍金的这段话让这本书瞬间变得异常吸引人，一本令霍金的《时间简史》都自愧不如的好书，成功地勾起了人们的阅读兴趣。

事实也确实如此，这确实是一本好书。这本书是一本小说、一本传记，还是一本哲学作品。讲了一个中年父亲带着14岁的孩子克里斯骑着摩托车横穿美国大陆，前往西部旅行的故事。在漫长的骑行过程中，以维修摩托车为起点，探讨了科技与反科技、古典主义与浪漫主义、西方哲学与东方哲学、主观客观与良知等哲学问题。父亲在与朋友聊天的时候透露了儿子克里斯精神上的问题，父子间的对话也和它形成了呼应。

这世界上没有任何一本书是一定要我们去读的，我们每个人都有选择书的权利，但在这之前，我们也应该拥有选择书的能力。

（作者单位：广东珠海市高新区金凤小学）

责任编辑 杨壮琴