米丽宏

老家临城县南山脚下，有小泉。泉水蜿蜒成溪。溪水里，生活着许多水族：小鱼，小蟹，小虾……小虾有点儿愣，好像不是游动的，而是凭借一种弹力，弹来弹去的。

水是透明的，阳光是透明的，光影水波里，小虾也是透明的。它们倏地来了，又倏地走了，动作莽撞，没打算没定力的样子。实际上，它们谨慎得很，吃东西时，总是先用钳足探一下，探一下，然后迅速后退，再试、再退，最后认定一点儿危险也没了，才放开去吃。

幼年时，我们常趴在溪岸，探头看水中世界，琢磨捉鱼捉虾的大事儿。小虾不知我们在看它，用脚爪辅助，桡足快乐地划动着；有的还用两只脚支地，其他的脚和整个身体都翘起来，自得到忘形。捉虾时总不会落空，用两手猛地掬起，就能捧起一只。虾被困住，在手心里乱冲乱撞，痒酥酥的。

时光一去三十年。当我站在上海博物馆赏读那幅《齐白石虾图》时，被虾弄得痒酥酥的感觉瞬间回归，由手心而至内心；一股青涩纯净的记忆，倏然打破了中年的时光。

画面上，十几只虾，有的弓腰向前，有的直腰游荡，也有的弯腰爬行，个个活泼、灵敏、机警。墨色浓淡间，盎然一种动感。虾们浓墨眼睛，柔软长须，透明硬壳，在眼前溅起一团湿淋淋水汽。那一张白纸的画幅，恍然变作一溪清水。

齐白石画了几十年虾，80 岁左右时，画艺臻于至境。这一时期作品《百虾图》上，102 只虾，每只都画出了龙的气势，被称《群龙入海》。据说，作品拍出了1.28 亿元，堪称书画界的奇迹。

老人总结自己画虾，一生有三变：自40 多岁开始临摹，63 岁时画的虾，外形真实，但精神不足，虾的透明质感没表现出来，头、胸没有变化，眼睛也不活动，很少姿态。66 岁时，虾的神抓住了，头、胸部前端有了坚硬感，腹部节与节若连若断，中部拱起，好像也能蠕动了。68 岁时，画虾眼用两墨点稍外横，腹部小腿由八只减到六只，长须有弯曲变化，头、胸部分，淡墨加了一笔浓墨。这样处理，加重了虾的重量，也表现了白虾的透明度。

齐白石画虾，留下了不少趣事。比如，他的虾在早年论“个儿”算钱，门上贴着润格：“白石画虾，十元一只。”有人请他画虾图，画完，就以画上虾的数量，照只计算。

某天有个人拿到画儿后，求白石老人再添上一只虾。齐白石就添了一只。但添上的那只虾毫无生气，齐白石说：“这只虾，不在价钱以内，画了只死虾，算是免费附送。”

有一求画者，有意刁难白石老人，给了35 元，想看看老人如何作画。白石老人画了四只虾，只只清润透明、栩栩如生；只有一只，半身藏在水草中，只留下一条小小虾尾。童心未泯，妙趣横生。

日本，曾是齐白石辉煌时代的开启之地，所以齐白石对日本同仁是非常友好的。朋友来跨车胡同探望他，他以礼相待；求画索字，他挥毫相赠。但在日本侵略者面前，他表现的是一个中国人高贵的民族气节。

“九一八”事变后，67 岁的齐白石拒绝为侵略者作画，“七七”事变后，日伪当局想请出几位社会名流和贤达之士，为其涂脂抹粉，以显示“日中亲善”。他们几次派人登门，邀请齐白石出山，都遭拒绝。最后，日军的头面人物亲自出马，拉拢、引诱、威逼，齐白石说：“我，中国人也，不去日本。你硬要齐璜，可以把齐璜的头拿去。”为表明决心，齐白石把院子里的花木砍的砍、拔的拔，以示“皮之不存，毛将焉附”的决绝。

抗战时期，齐白石曾画一幅画：一个老翁用力向葫芦里观看，上题“里边是什么”五个字，意味着落难的中国人民，要努力看穿日本帝国主义“葫芦里卖的什么药”。日本侵略者不解其中奥妙，大量印刷，散发全国各地。这幅画倒成为反对日本帝国主义者最成功的一张宣传品。

所有的虾，都来自水中。一些虾，跃上画幅，成为永恒的艺术；一些虾，端上餐桌，成为鲜美的舌尖记忆。