李 力 胡 漪(中国传媒大学 戏剧影视学院，北京 100024)

2019年2月，由彼得·法拉利执导，维果·莫特森，马赫沙拉·阿里主演的影片《绿皮书》一举斩获第91届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳男配角、最佳原创剧本三大奖项。3月，奥斯卡最佳影片《绿皮书》在中国大银幕上映，三周票房已突破4亿元。为何一部看起来古典平静、中规中矩的电影，会一举超过《泰坦尼克号》的票房纪录，成为迄今为止中国银幕上票房最高的奥斯卡最佳影片？本文将结合布莱克·斯奈德的电影《救猫咪》系列编剧书，分析《绿皮书》在叙事层面遵循了哪些“救猫咪”的编剧法则，在成功搭建三幕剧的故事架构的同时建立伙伴之情的人物关系，创作出这部“时时刻刻都在感动观众”的影坛佳作。

一、伙伴之情

电影《绿皮书》以音乐家唐·谢利的真实经历为原型进行戏剧化改编，讲述了举止高雅、语言讲究的黑人钢琴家唐·谢利雇用行为粗俗的白人混混托尼做司机的故事。在一路前往种族歧视严重的南方巡演过程中，矛盾不断的二人引发诸多不同观念的争执，但又在彼此需要的时候，互相帮助共渡难关。

斯奈德在《救猫咪1:电影编剧宝典》里一反传统类型片的分类方式，自行定义了10种电影类别，分别是：“鬼怪屋”型(Monster in the house)、“金羊毛” 型(Golden Fleece )、“如愿以偿”型(Out of the Bottle)、“麻烦家伙”型(Dude with a Problem)、“变迁仪式”型(Rites of Passage)、“伙伴之情”型(Buddy Love)、“推理侦探”型(Whodunit)、“愚者成功”型(The Fool Triumphant)、“被制度化”型(Institutionalized)、“超级英雄”型(Superhero)。如果电影故事能被这10个类型归入，就等于踏准了步子。按照斯奈德的类型划分，《绿皮书》即属于十大类型中的“伙伴之情”——伙伴共同经历某件事，谁也离不开谁，实际上他们是一个整体里不完整的一半。……