文 |尚洪涛

对联杂志共读班

写诗词需注重形象思维，并注入作者感情，才能使作品具有艺术感染力。作为“诗中之诗”，对联创作中形象思维的运用与感情融入则更为不可或缺。因对联的字数少，其运用手法要求更高，更为考究。

形象思维，以形象造境

形象思维是艺术创作的重要构思过程。作品中缺失了艺术形象，作品即容易陷入干瘪无物的境地。因而在创作中形象思维运用异常关键。要展开思维空间，塑造形象，制造场景，以更好地营造作品的艺术氛围，从而增强作品的艺术感染力。不然，作品只停留于肤浅的景物表面，不能深层次地拉远镜头，则使作品流于空泛、索然。人人可见，人人能道出，则不能突出特色。我在东北“千山杯”征联中，有一副写四月梨花苑的联稿：

花满千山翻雪海；

人来四月赶春潮。

上联将千山阳春梨花怒放的景象拉入视野，春风吹动，像雪海一般翻涌雪浪，俨然铺开一幅国画长卷，同时也运用了不著痕迹的暗喻手法。下联展开想象空间，联想到三春时节游人如织，前来观赏的画面，像涌动的春潮。拓开了思维，增强了画卷的张力与活力，使景物与人物形象更为饱满、三维。不停留于画面本身，而是展开联想，与上联画卷交融一体，饱满充实，让读者读之如临其境，印象殊深。山西运城首届丰收节全国征联时，我在创作构思的时候，脑海间浮现出的是黄土画派领军人物刘文西先生笔下的陕北老农形象，我便将其拉入对联创作中：