魏永勤

（江苏省淮安市淮剧二团，江苏 淮安223200）

在艺术的长河中，任何一种艺术形式都不是一成不变的，而作为地方戏的淮剧也一样。单纯的击节清唱已经无法满足观众对于淮剧艺术的审美要求和情感需求了。经过一代代的发展，受京剧和徽剧的影响，淮剧在保持自己本身唱词工整，语调清晰明快，五音齐全等等特点的基础上，随着人物角色增加故事情节多样化，对音乐伴奏的需求自然而然的发生。

一、音乐伴奏对淮剧演员的辅助作用

（一）音乐伴奏对演员唱腔的托和保

“托腔保调”是音乐伴奏在淮剧中最重要也最基础的作用，是直接服务于演员本身的，而伴奏对于“托腔保调”的常用方法有4种（“托、裹、衬、垫”），并且这4种方法不是独立存在的，而是相互关联的。

“托”是指烘托，在音乐伴奏与演员唱腔达到紧密结合的状态下，再起到一个带领的作用，烘托出演员唱腔所代表的人物要表达的思想感情。“裹”是指包裹，意思就是伴奏能够与唱腔达到完美融合的严谨状态。“衬”是指衬托，伴奏始终是服务于唱腔的，完美的伴奏不是喧宾夺主，而是能够更好地衬托唱腔的韵味，让唱腔的情感色彩更加的丰富。“垫”就是垫补的意思，音乐伴奏本身就是起一个辅助作用，而在我们演员唱腔中的留白和气口的停顿之时，音乐伴奏要做的就是衬垫和填补，起到承上启下的作用，以保证我们唱腔和曲目意境的连贯和完整。

（二）恰当的伴奏让演员更容易进入人物角色和调动角色情感

随着淮剧的发展，淮剧舞台上不再是简单的一两个人的清唱，故事情节和角色的丰富，也更需要我们演员情感的丰富。……