陈雨静

（青岛理工大学 琴岛学院，山东 青岛266006）

一、引文

据采克（Zschokke）自述，《破瓮记》的诞生要归功于克莱斯特、维兰德和他本人之间所进行的“文学竞赛”。根据铜版画的内容，克莱斯特创作了一部喜剧，维兰德创作了一部讽刺小品，采克则创作了一部短篇小说，最终是“克莱斯特的《破瓮记》拔得头筹”。

歌德认为，《破瓮记》在1808年的首演未能取得成功的原因在于该剧“缺乏紧凑的情节”。然而许多德国作家对这部戏剧给予了高度评价，斯托姆给冯塔纳的信中将《破瓮记》称为自己“唯一喜欢的德国喜剧”，黑贝尔声称“只有观众认为该剧是失败的”。数年来，不少学者也从不同的研究视角对《破瓮记》进行了诠释：埃塞尔·马塔拉·德·马扎从法律和经济的角度探讨了戏剧中的司法制度和法律效力；格哈特·皮克洛德从符号学的角度总结了克莱斯特作品中的符号关系，探讨了亚当不敢露左脚的原因；玛格丽特·沃格特和卡尔·尼克尔克分析了克莱斯特喜剧中物之秩序的矛盾。笔者将从文学与法律的角度探讨法官犯罪所引致的双重秩序危机：司法秩序混乱与信任危机。

二、司法秩序混乱引发权力危机

剧中多处迹象表明，“失去的权威”是无法恢复的。亚当从夏娃的房间逃跑时，头部被门把手砸伤了，留下了两处伤疤。那么亚当头部的伤口有何意义？郑萌芽解释道：乡村法官实际上在乡村父权机制中起着重要的作用，但是他受伤的身体表明他的优越地位正在逐渐消失。……