谢 婷

（成都大学，四川 成都610000）

一、前言

当代艺术收藏必须面对一个价值标准的问题，但在这个正在进行的时代，价值标准是一种非常不确定的观念形态。栗宪庭曾言：“当代艺术不仅是几个人读或者几个人藏，是更多人在看，这时变成一个文化建设的问题，改变我们的审美。”①当代艺术与生活息息相关。

二、人人都是收藏家

20世纪60年代初美国的赫伯特与多萝西夫妇，是世界上第一对广为人知的平民收藏家鼻祖，被称为“无产阶级艺术收藏家”。他们收藏的作品以20世纪70年代极简主义和观念艺术繁盛时期的作品为主，主要收藏当代青年艺术家的作品。他们收藏的作品现已在美术馆里占据了十分重要的角落，比如卡尔安德烈、唐纳德贾德等当年还未被注意到的“小艺术家”的极简主义与观念艺术作品，同时通过与他们的沟通交流，接触到更多新锐艺术家，从而充实自己的收藏。从1994年开始将收藏中的两千多件艺术品悉数捐赠给美国国家美术馆，而剩下的分别捐给了美国50个州的美术馆。

同一时代，日本的宫津大辅也是一位平民藏家。他从20世纪中期开始收藏，由一个普通的公司职员成为拥有当代艺术大家作品的收藏大家。他以自己从工薪族到成功收藏家的的实战经验，向公众介绍了他在艺术收藏过程中与市场的“战斗”历程，以及他的艺术收藏观。他的收藏标准很简单，一是能力范围之内；二是按照自己喜好。他认为收藏的意义是“对自我的探索、对世界的认知，而收藏家的这种收藏活动则是带有对当下社会文化认知的创意性劳动，是一种对文化价值观的收藏。……