王文青

（安丘市文化馆，山东 安丘 261000）

一、前言

演员在完成任何一个行动时都应该真正地去感觉，应该像生活中一样把握住行动的有机过程，像在生活中一样真听、真看、真闻、真摸，演员在表演中完成任何一个行动时，也同样应该有这样一个过程和过程的各个环节。介入在一个戏中有这样一个场景，那么演员在表演时，就要做到真看、真听。真正去感觉是演员行动的开始，是演员能够在表演中真实、有机地去行动的基础。

二、舞台行动——演员塑造角色的基础

人物形象的塑造以行动为基础。行动永远是一个活动的过程，演员在一个戏的演出中实际上是通过人物的一个又一个行动过程完成人物形象塑造的，而观众则是从演员所展现出来的人物的一个又一个行动的过程欣赏到演员的创造。

舞台行动是由舞台动作有机组织起来的一个行动过程，亚里士多德说过：“悲剧是对于一个严肃、完整的有一定长度的行动的模仿……模仿方式是借人物的动作来表达，而不是采取叙述法，借引起怜悯与恐惧使这种情感得以陶冶”，充分体现了舞台行动的重要性，这里说的行动是指剧本的基本情节，而这里的“动作”就是指完成这些“行动”的一系列的所作所为。这些所作所为包括支配人物全部意向，揭示人物性格，影响人物整个命运的动作，也包括某些小小的具体的，反映人物此时此刻的情绪、思想甚至仅仅是某种状态的动作。例如在学习过程中曾参与演出莎士比亚的《威尼斯商人》，我饰演“尼利莎”——小姐的女仆，是一个活泼、机灵、善解人意的姑娘。